關於戲劇語言的具體要求和達到這些要求的有效方法，一般有以下五個方麵的要求，可作為我們寫好戲劇語言的努力方向。它們是：（一）貴真實，（二）宜淺顯，（三）務含蓄，（四）重機趣，（五）易上口。現將這五個要求分別說明如下。
（一）貴真實
戲劇語言要寫得真實可信是第一個要求，也是最重要的要求。李漁說：“說何人肖何人。”是真實性的第一個方麵，人物所說的話不僅必須符合他的身份、地位、性格、思想和感情，並且要符合他的時代、環境、時間和地點。不同的時代有不同的語言，不能讓古代人說現代人的話。人在不同的社會環境裏，不同的時間裏，不同的場合裏，也會說不同的話。為什麽人們各人說各人的話？主要是各人有他常用的語匯，而這些語匯跟著他性格、思想、感情的不同，用不同的語法組織成各人不同的語句。每一個階層的人有他們共同的語匯，但各人又有不同的語匯。工人有工人的語匯，農民有農民的語匯，知識分子有知識分子的語匯，工人和農民的語匯比較生動、形象化，因為他們的語匯是從階級鬥爭和生產實踐中獲得的，而知識分子的語匯比較抽象、概念化，因為他們的語匯大半是從書本上得來的。工人和農民雖然各有自己共同的語匯，但個別的工人和農民又根據自己的生活經曆、性格、思想、感情，說出各人不同的話．．所以我們要寫好工人或農民的語言，第一件工作是要學會他們的語匯，並且根據他們的性格、思想、感情、社會環境等，寫出他們的話來，那樣才能寫得真實可信，大致不差。我們千萬不要以為他們讀書少，語匯不多，但事實並不如此，他們有豐富的生活，有他們自己的豐富語匯，並且他們的語言富於形象性和生動性，更能表達出他們的思想和感情，不是我們知識分子的抽象語言所能代替的。我們知識分子看來比工農群眾多認得一些書本上的字和詞，但仔細檢查起來，我們隻比工農群眾多認識一些同義詞和概念詞而已。我們所缺少的正是不斷從生活中來的最形象的最生動的語匯。戲劇家同時必須是語言學家，就是因為我們非廣泛學習人民的豐富的語言不可．．