《詩經》的樂歌屬性最明顯的是重章疊唱的章法。重章疊唱也叫重章疊句或重章複遝等，是複遝手法的一種。由於《詩經》中還有疊句的使用，為區別起見，我們稱之為“重章疊唱”。所謂重章複遝“是指一首多章節詩歌中兩章或兩章以上的詩節，結構狀態相似、部分或大部分音律建構材料（語辭）相同的樂章形式”。（李荀華《詩經音律藝術》）重章疊唱，具體指一篇詩歌之中句式相同、結構相同的幾個章節反複出現，隻改變個別文字的結構方法。而這個別變化了的字詞，往往是詩句的關鍵詞，它們往往在詩歌內容上互相補充，擴大了詩歌的內涵，豐富了詩歌內容。
如《牆有茨》中，
牆有茨，不可掃．也。中冓之言，不可道．也。所可道也，言之醜．也。
牆有茨，不可襄．也。中冓之言，不可詳．也。所可詳也，言之長．也。
牆有茨，不可束．也。中冓之言，不可讀．也。所可讀也，言之辱．也。
全詩一共三章，第二、三章與第一章除加點字外，其他字句都沒有變化。變化的幾組動詞依次是：掃—襄—束，道—詳—讀，醜—長—辱，其他各章句的詞語都沒變。正是這變化了的幾組詞，使全詩擺脫了簡單重複，它們既有換韻的作用，也有豐富詩歌內容的作用。
（一）重章疊唱的形式
乍一看，重章疊唱的形式比較單一，就是各章變換幾個詞。其實不然，它的形式是比較靈活的，稍加區別，就會發現它有三種不同的形式。
第一種形式是通篇疊唱，它隻改變全詩中相同位置的個別詞語。這是《詩經》中重章疊唱的基本形式，它的使用最為廣泛。如上麵提到的《牆有茨》就是它的基本形式。
第二種形式是隔章疊唱。它在基本形式上稍有變化，即在全詩的數章中，隻有某幾章采用疊唱的形式。這種形式一般用在三章或三章以上的篇章中。如《周南·關雎》：