我說過，我搞了二十年的新聞報道工作，對報紙有感情。八十年代初我從部隊轉業的時候，就憑著兩本我發過的新聞及文學作品的報紙剪貼，很痛快地就被安排到了廣播站，還弄了個股級幹部當，這還不說明報紙對我是多麽的重要？我若一開始隻給廣播電台寫稿而不給報紙寫稿，毀了，至少聯係工作的時候要麻煩了，你拿著廣播電台的用稿通知單去聯係工作無論如何都不如變成鉛字的東西有說服力。另外我七十年代初開始學寫小說或散文什麽的時候，所有的文學刊物都還沒恢複，也是首先發在報紙上的。所以，如果要選舉最重視報紙副刊的山東作家的話，我至少該列前幾名。你可以說我的文章不好，但不可以說我對報紙的副刊不重視、沒感情。
我與晚報的關係主要是與文學副刊的關係。為著寫這篇小文章，我大略地統計了一下這些年我發在晚報副刊上的東西竟有上百篇之多。特別是九三、九四、九五三年，我寫小東西上了癮，每年光發在《齊魯晚報》上的東西竟有三十篇左右。難怪個別同誌有意見，給報社打電話要求少發一點我的東西了。確實的，發得太多了，連我自己也不好意思了。我應該算是晚報副刊的優秀通訊員，可他們每年評優秀通訊員的時候從來沒評過我，我仍鍥而不舍、一如既往地努力著、爭取著。
四年前，我在一篇《說副刊》的小文中曾提到，當文學刊物步履維艱，文學疲軟之聲不絕於耳的時候，我們報紙的文學副刊卻始終熱熱鬧鬧，風景這邊獨好。我至今仍然這麽認為。你可以說文學疲軟，但我還沒聽誰說過晚報的副刊疲軟。
副刊不疲軟，除了客觀上的原因之外，我認為與他們的編輯隊伍素質較高、毛病較少有關。他們一般都很年輕、很能跑、很能拉，也比較廉潔，很少有哪位作家或作者給他們送點禮什麽的。相反的，他們往往還要自己掏腰包請作者吃飯，以至於外地作家來了一般都不找作協而找他們。我始終認為，一個好的編輯不在於你自己多麽有水平，而在於你手頭有多少重點作者。他們是聯係全國知名作家最多的人。在許多外地作家朋友們的眼裏也都是把晚報當成作家之家的，那怎麽會疲軟？