南妮：你是一個對曆史與現實同樣有濃厚興趣的作家，時間所予人性的滄桑、對當下生活的敏感，我想，對於有些人，可能會是割裂的、隻取其一的，而在你的作品中它們彼此交融，或者換句話說，你具有出色把握曆史與現實這兩種事物的創作稟性。是有意為之呢，還是**的個性使然？
王：曆史和現實都是我觀察和思考的對象。我把我的思考體現到我對曆史和現實的描繪上，就有了我的小說。我是個喜歡動點腦筋的人，還喜歡追根尋底，不大肯人雲亦雲。比如我在中文係念書時，知道了一個妓女“賽金花”，不但引得許多的文人墨客都去寫她，竟然還驚動了魯迅，令他老人家大動肝火，我就十分地好奇，找了書和劇本來讀，想弄明白這裏麵、後麵到底藏了些什麽東西。三十年後，我自己寫了《凡塵·賽金花》，既是想還這個女人以曆史的本來麵目，更是想把我自己的思索表述出來。我以為今人寫曆史，特別是用了文學的形式，大概都像我一樣有著曆史和現實的兩重目標。至於對當下生活的敏感和把握，說到底還是一個動不動腦筋的問題。不動腦筋，生活就如過眼煙雲，和尚撞鍾一天天地就過去了，要是多一點思索，現實中時時冒出來的亮點新鮮點自然會讓你怦然心動，激發出創作的欲望來。我覺得我的“田教授”係列，就是當下生活中人人見得的“保姆”現象、“房客”現象、“親戚”現象，經我動了動腦筋而捕捉到的。
南妮：一個成功的作家應該有自己特有的敘述調子，你的調子就是爽利鮮活、生動詼諧。這是否與你所積累的生活有關？是你的審美價值觀使然？你的創作起步晚起點卻高，幾乎不見有“練習期”，所謂厚積薄發。《上海女性》係列就是見證。如果不是環境與曆史因素，你會二十五歲就寫小說嗎？