答《紅岩》編輯問
問：當前，中國的嚴肅文學處於不景氣中，您認為繁榮中國的嚴肅文學需要做些什麽？
答：嚴肅文學相對流俗文學而言的。所謂嚴肅文學的不景氣應該是相對流俗文學的火熱吧？所以我看嚴肅文學要想景氣起來，首先要向流俗文學學習，不是學習它的“俗”，而是學習它的“流”。流是動，是變化，往往現實大眾生活中一有新的流變，流俗文學都能很快給以觀照和反映，所以大眾們都關注它，但這種觀照和反映基本是表麵的，缺乏深刻的文化性的深度。而嚴肅文學作家們的自身生活又過於嚴肅，甚至呆板陳舊，與非常非常豐富、複雜的大眾現實生活脫節，或者了解得很有限，所以在有限的了解前提下，反映得再有文化濃度也不會是大深刻，不豐富就不可能取得大深刻。近十多年來中國的變化實在是太大了，許多已經發生的事實讓一些閉塞的嚴肅作家聽起來都不相信，他怎麽去深刻地反映？實事求是是最大的嚴肅。《紅樓夢》《水滸傳》《洛利塔》《查太萊夫人的情人》剛一出版時都被視為不嚴肅的，現在還說它們不嚴肅嗎？要對嚴肅二字進行新的理解。封建性質的守舊與堅持，再認真再執著，也不能算嚴肅。當然我不讚美非人道主義的俗不可耐的流俗。其實，近年中國的文學環境比以往寬鬆健康得多，出的好作品並不比以前少，隻不過失去了轟動效應而已，這反而說明中國文學逐漸走上了正常的軌道。
問：當代中國文學最缺少的是什麽？
答：最缺乏的是真誠和理想。多數作家都是這樣一種狀況：沒有深厚的中國傳統文化底蘊，也沒有真正淵博的外來文化學識，對中國和外國的現實都沒有深透理解。所以生活和寫作信仰都不十分明晰和堅定，許多人在憑著小聰明在進行趨利的寫作。這種信仰的不明晰和不堅定，導致了生活和寫作的缺乏理想。理想的缺乏，使遊戲人生、及時行樂或者嘲笑人生的作品增多。中國人和中國作家都應力戒浮躁，力避直接趨利和急功近利的寫作。這需要理想和大真誠。