用石鎖打死國丈，惹下殺身之禍，京劇的老戲迷都知道，這是裘派的拿手好戲《銚期》。國丈者何？皇帝劉秀的泰山大人也，將他砸死，那還了得？銚期是開國元勳，必然是高幹；國丈，也許原來是個小角色，可是他的女兒是皇帝的老婆，順理成章也享受高幹待遇，矛盾一下子激化到這種極至境地，這出戲能不好看嗎？
早年，我曾經在前門外一個叫做廣和樓的戲院，欣賞過裘盛戎先生演的這出精彩的戲。一是感到真棒，二是實在佩服這位藝術大師，三是看過以後再也沒機會重睹他在舞台上的英容，因我當了右派，遠走他鄉，遂成絕響。
那是50年代初，裘盛戎四十多歲，是一個京劇演員在其氍毹生涯中的最佳年華。那時，京劇不吃香，倘不使出渾身解數，看客就更不多了。所以，他是很賣力氣地演出了他的看家戲。
我到北京是一九四九年的秋天。那時，滿城一派革命氣象。小知識分子，一旦革命，那種急於揚棄過去、急於糞土一切、急於激昂慷慨、急於表示與昨天的決絕，一個比一個賽著革命，也是可以理解的幼稚。京劇雖不在摧枯拉朽、**垢滌汙之列，但古老的國粹，難免有不合時宜的一麵。投奔革命而來的我們這些小撥拉子，以“左”為榮，認為隻有搖頭晃腦的老朽，才有閑情逸致坐在戲樓裏，西皮流水，一板三眼，嗑著瓜子聽京劇。所以，對離革命太遠的古老藝術，我們這些剛投身革命者，避之惟恐不及，也算是潔身自好的一種行為。
現在，時常聽到京劇觀眾斷檔這一說，要說斷，應該是從那時就開始了。
一時風氣所致，無論怎樣響當當的名角，票房都不甚看好，能賣出五成左右的票，就謝天謝地了。要革命的我們看些什麽呢？話劇有《紅旗歌》、《思想問題》，歌劇有《劉胡蘭》、《白毛女》，秧歌劇有《兄妹開荒》、《夫妻識字》。拿今天的話來講，都是“紅色經典”了。看戲是改造思想，一個個端坐在小馬紮上，像孔夫子上朝那樣“踧踖如也”。這感情很可愛，自然也很可笑。有的人說，這些作品，革命這一點，毫無疑問，但藝術上粗糙些，稚拙些，也是事實。於是，我們便群起而攻之，現在想想，更可笑了。