近年的文壇，似乎有些沉寂。表麵上看，連珠炮似響起的佳作見少了，有口皆碑的作品更是鳳毛麟角。讀者對文學那種狂熱的偏愛，開始變得淡泊。直麵現實，總免不了有些惶恐，甚至油然生出幾絲焦灼人心的悲哀。
莫非我們僅有七八年短齡的新時期文學，真的又到了窮途末路？如果真是這樣，那我們還能奢望什麽“輝煌的時刻”！
倘若我們透過平靜的表麵，就會感受到裏麵多股潛流的衝擊。倘若我們順著這一股股強有力的潛流，做一些探頤索隱的工作，以前的惶惑，就會變成讓人振奮的喜悅。那些焦灼，也便隻是看到文學母體降生嬰兒發生陣痛時的一種擔心。做完這件工作之後，我們驚奇地發現，新文學已變作一個巨大的球狀磁體。它的極性已不再是一個兩個，而是多個極相互聯係又相互獨立地形成了各種磁場。
這種多極化已不單單表現在形式方麵，更重要的是作家藝術思維的方法，已不囿於過去一貫的共性思維，而轉向了多個自我思維模式的相互不可代替。這種現狀對我們的文學走向更廣闊的空間，產生無愧時代的巨著，提供了可能。以下就對這種多極化現象的出現，以及與現實的必然聯係，作些初步的探索。
一
多極化，首先表現在作家審美意識的分化。
時代發展到了發生什麽樣的奇跡，出現什麽怪事，都不必驚訝的程度。經濟的初步繁榮，對外開放帶來的西方文化的滲透，使得我們這個民族的許多觀念發生了微妙的變化。中國正進行著一場徹底的大變革，內部存在的新舊矛盾都以更加激烈的形式顯現出來。民族共性的東西在慢慢地解體，具有鮮明個性的東西慢慢地在母體上滋生出來。這個古老的國度通身向外放射著**不安但又勃勃向上時代精神的光芒。