——四談蔡文姬的《胡笳十八拍》（上）
關於蔡文姬《胡笳十八拍》的討論，近來看到好幾位先生的文章。劉大傑、劉開揚、李鼎文、王達津等先生都肯定《胡笳十八拍》是後人擬作的。尤其是李先生，他更肯定作於唐代的琴師董庭蘭。這是一種新的見解。這個見解倒道破了一部分的真實，我將在下文加以說明。
還有沈從文先生在他《談談〈文姬歸漢圖〉》（《文物》1959年第六期）裏麵也接觸到這個問題。他也完全肯定《胡笳》是後人所作。他說：
“後人把蔡琰故事和詩歌結合，編成《胡笳十八拍》樂曲。……蔡琰故事和樂舞結合，或在唐、宋之際。如用《十八拍》文字敘述追求史實，不免有許多矛盾難解處，因為《十八拍》實在較後。”
看來，蔡文姬的創作權是有點危險了。說實話，我從前也是懷疑派，甚至是相信擬作說的。我早就讀過《胡笳十八拍》，而且欣賞它，但沒有替它鼓吹過。活到六十八歲了，我最近才把這個問題提了出來。這是因為我感覺到《胡笳》實在是一首好詩，而沒有被人重視，其所以不被人重視的主要原因則由於被人肯定為擬作。但擬作說的理由似乎未能說服人，至少是未能說服我。因此，我才敢於提出這個問題來，請求大家重視。
發掘到一個文學上的古跡
經過共同討論是有益處的。現在我感覺著：由於共同的發掘，似乎揭發了一個久被掩埋著的文學上的古跡。
《胡笳十八拍》本來有大小兩種。郭茂倩在《樂府詩集》卷五十九蔡文姬《胡笳十八拍》題下有序，說得比較清楚，我現在把那序文的後半段引錄如下：
“《琴集》曰‘大胡笳十八拍、小胡笳十九拍並蔡琰作’。案蔡翼《琴曲》有大小胡笳十八拍，沈遼集，世名流（沈字之誤）家聲，小胡笳又有契聲一拍，共十九拍，謂之祝家聲。祝氏不詳何代人。李良輔《廣陵止息譜序》曰‘契者明會合之至理，殷勤之餘也’。李肇《國史補》曰‘唐有董庭蘭善沈聲、祝聲’，蓋大小胡笳雲。”