《書評寫作》一章是講如何寫作書評。首先，標題要新穎，不能總在原書名的前麵加上“讀”、“評”、“論”什麽的，最好能通過標題來揭示原作的要點。第二，要極力避免習見的書評套式，擺脫固定格式的奴役。蕭乾還特為此列舉出四種應避免的常見格式。第三，對如何加小標題，評者要斟酌考慮，過於機械會顯得呆板，幹燥無味。
對於怎樣寫好開頭，蕭乾通過大量的書評實例歸納出七種：“引人入勝”的、展示原作內容的、史的追源、宣布批評的步驟及標準、推崇的、批評的、詮釋的。結尾有六種：申斥的、諷諫的、聲明的、獎譽的、指導性的、批判的。最後，他引用17位英美報刊書評欄目主編人對寫作書評的意見，加上自己的理解，展示出他心目中理想書評的圖畫。理想的書評要有智慧，文字要靈活，簡潔爽直，不能拙笨，要用具體細膩的分析替代空洞的套語。
他說，好的書評要用極簡練的文字表現出最多的智慧。它介紹的是智慧，是美，是想象；它本身也必須是那些。如創作一樣，書評要的是智慧。俏皮的話常很動聽，但也常是不可救藥的偏見……智慧的文字是不傷人的，但對於愚蠢錯誤可不輕恕。智慧的文字使作品成為亮晶透明，鑽入讀者的心靈……作者富想象，書評若缺乏了想象也將不成為作品與讀者間的橋梁了。
《書評研究》的最後一章是《書評與讀書界》，分四節專門談了書評同出版商、圖書館、作者和讀者的關係，他們對書評家各有自己的要求，當然都是從自我利益出發。出版商希望書評家放棄那把客觀公正的尺子，為其做形同圖書推銷員的變相廣告；圖書館員隻求書評中有一句負責任的話，即此書是否該買。書評寫的是否漂亮跟他沒關係；書評家跟作者的關係要複雜多了，作家似乎先天是反抗批評的，雙方很難和睦相處。發展至今天，竟有作家與批評者打起官司，實是文學的一種悲哀；書評家的真正對象是讀者大眾，他應是作品與作者之間最直接周全的介紹人。