未帶地圖·行旅人生 蕭乾卷

書籍詳情

本書以生動、樸權饒有趣味的語言真實地記述了作者獨特的、富有傳色彩的一生。既有重要的史料價值,又有著很高的文學價值。

目錄

• §1、書評是現代文化巨廈一根不可或缺的梁柱
• §2、書評家應是一個聰明的懷疑者
• §3、好的書評要用極簡練的文字表現出最多的智慧
• §4、保持獨立書評的關鍵是：持論客觀，不捧不罵
• §5、書評要有棱角，切忌溫暾之談
• §1、《蠶》：虛無縹緲的煩惱，使我困惑的倒不是宇宙的奧秘，而是社會的不公
• §2、《籬下》：小說概括了我十六歲以前寄人籬下的生活
• §3、《俘虜》：寫這篇小說時，我竟然曾想到過莎士比亞的《仲夏夜之夢》
• §4、《郵票》
• §5、《放逐》：這裏沒有肉欲或性愛描寫，但發表之後，我始終為之臉紅
• §6、《印子車的命運》：我著意在學習描繪人物的鮮明性格
• §7、《花子與老黃》：我的主導意圖是寫那些“下人”生活的悲苦和毫無保障
• §8、《鄧山東》：我是借此來宣泄對打板子教育法的抗議
• §9、《雨夕》：我偏愛它是緣於它比我另外的小說更接近我對短篇小說的理想
• §10、《小蔣》
• §11、《醜事》：寫完這篇小說，我對它感到惡心
• §12、《道旁》
• §13、在《籬下集》裏還不大看出，因為我是在濡著一管想戰鬥而是柔嫩害羞的筆
• §14、《栗子》：巴金批評我應由自我的小世界闖出，寫大時代題材
• §15、《矮簷》
• §16、《落日》：小說情節應是虛構的，而《落日》完完全全是事實，毫無半點虛構
• §17、《吉期》：沒有愛情，當然也沒有樂趣可言
• §18、《黑與白》
• §19、《一隻受了傷的獵犬》
• §20、《珍珠米》：這是一次真實的奇遇
• §21、《夢之穀》：作為一個青年的感情記錄來讀，這是我的血淚之作
• §22、我反的不是基督教本身，而是曆史上那些在十字架陰影下發生的不愉快的事
• §23、《皈依》：是我試寫帝國主義文化侵略最早的一次嚐試
• §24、《曇》
• §25、《參商》：男女間僅僅相愛還不夠，還得在人生觀、處世態度各個方麵有共同點
• §26、《鵬程》：我的筆是不太忠厚，好心的讀者會以為我在誇大諷刺
• §27、文字的價值不在筆畫的繁簡，卻在直覺的深度
• §1、那趟“黃魚”旅行是我接觸社會現實的開始
• §2、寫特寫一定要力避抽象，要盡可能讓讀者看得見、聽得見，甚至摸得著
• §3、由《劉粹剛之死》這篇特寫，我想到報告文學能不能虛構的問題
• §4、特寫實際上是用文藝筆法寫成的新聞報道，因此真實比什麽都更重要
• §5、在我的新聞特寫中，最幹巴巴毫無文采的莫如《林炎發入獄》
• §6、《血肉築成的滇緬路》真是個大題材，隻是我初出茅廬，筆力很嫩
• §7、我認為應該盡可能用直接的描寫，就是速寫、白描，一筆筆地刻畫
• §8、妄圖稱霸天下的歹徒野心家，總以為可以憑借殘暴的狂轟濫炸來征服酷愛自由的人民
• §9、作家有著天生的正義感，我希望看到每個現代作家都有一種國際主義精神
• §10、那時世界大事宛如過眼浮雲，我不甘隻像個氣象報告員那樣報報溫度和風向
• §11、要讓新一代的年輕人一定睜開眼睛正視獨裁主義這個禍根
• §12、戰爭後期，西方知識界都在考慮建設明天的問題，那陣子我日夜想的也是戰後中國的格局和趨向
• §13、我從斯諾那裏學到一條至理名言：冗贅散漫是文章的大敵
• §14、我永是人海中的一名記者，我把人生當作隨時隨地采訪的場所
• §15、特寫是介於新聞和文藝之間，是兩種相結合的一種文體
• §16、國家要立足於世界，隻能自強不息，絕不可信賴旁人的保證