特寫要盡量克製好發議論的衝動。契訶夫從不拿筆下人物當代言人，也不使用“話外音”。盡管特寫在藝術上低於散文，它也應該通過形象來表達觀點和思想。
寫作高手從來是把議論溶進作品裏。蕭乾也常在特寫裏發發“議論”，但他從斯諾那裏學到一條至理名言：冗贅散漫四文章的大敵。因此，他明白要盡量克製好發議論的衝動，有議論寧可另外寫成隨筆雜文，盡可能不夾在描寫中。他在這一點上，特別喜歡契訶夫。契訶夫從不把筆下的人物當作自己的代言人，也不使用“話外音”。盡管特寫在藝術上低於散文，它也應通過形象來表達觀點和思想。
《冷眼看台灣》和《瓊島不是太平島》兩篇特寫，實際上有點“議論特寫”或也可叫“特寫議論”的味道。但讀來並不枯燥，這主要取決於蕭乾完全把“議論”植根在紮實的事實基礎之上，“議論”的色調也就隨之淡化漠然了。而且，他很會從一個獨特的角度切入特寫，也容易讓人忽略他到底是在發議論，還是在“特寫”。他的這兩篇特寫就是巧妙地以議論“海島中國”來觀照“大陸中國”。
《冷眼看台灣》分成四節，第一節“弧形的悲哀”記錄蕭乾由上海而台灣，再由台灣而廣州這段弧形飛翔給他帶來的猛烈刺激。被日本人**達半個世紀之久的台灣，在戰後人民開始有了政治自由，經濟、文化建設正在複蘇，社會秩序良好。它雖比不上現代化的西方，卻引起他的敬重和羨慕。而在大陸，物價飛漲，襤褸的婦孺遍布街道，“雜誌封禁，文人逋逃，黃色的文化和官方的訓詞填滿了智慧的真空”。第二節“兩大投資”表明，國民黨治下的台灣，尚不如日本人統治時期的台灣。日本人對台灣的工業和教育投資，使它由一座荒島變成了“帝國”寶庫。而大陸的教育文化經費還不及整個預算的百分之三，軍人政府忙於內戰，也根本顧不上工業建設。