記者的職務首先不是對生活做出評判，而是記錄自己的觀察。但絕非有聞必錄，應有自己的立場和角度。我憎惡權貴，反對壓迫，尊崇理性，向往真理。
即便是蕭乾的早期特寫，一出手也稱得上精致工巧，隻是他才剛進入人生的門檻，對人生裏的一切甘苦還沒有體察，所以筆力還不夠凝練厚重。記靜物靜景，已夠細膩、親切、活潑、宛轉，但刻畫人物尚欠火候和勁道。像《平綏道上》就零散片段得如一張張風景明信片。即便是“魯西流民圖”一組特寫，災情寫得那麽可怕、可憐，但還是讓人覺得他有置身事外的感覺，有點冷靜遠觀的姿態。換言之，他那時采訪還是自然勝於人生，尚談不上去觸及人生的靈魂深處。好在他從一開始，就顯露出在駕馭文字上的才能，倒可以把他的短處遮掩得不那麽明顯了。
蕭乾寫特寫總能很聰明地取材，他有本事把最平凡的故事，用最不平凡的意象糅合堆積起來，隨手鋪陳開來，又隨手收斂而去，放縱自如，自然飄逸裏帶著極誠懇的熱情，使讀者看到壯烈慘痛處不禁怦然心動，卻又酣然若醉。他那晶瑩的筆墨使人心眼明朗，直像夏日飲冰冬日擁爐般恬爽妥帖。
蕭乾的早期作品，不光小說，特寫也是，多在手眼身法步上與沈從文有相當近似的地方，從文章的骨肉枝葉，直到遣詞造意的技巧安排，無不如此。這自然是沈從文這位嚴師刻意“**”的結果。不同隻在風格上的差異。讀沈從文常使人愛不忍釋，得含英咀華般細細品味，性急氣燥不得，掩卷回甘餘味，猶如澀澀的西藏青果，揮之不去。而讀蕭乾，則覺有股暢快的爽利，如飽啖新疆哈密瓜或嶺南鮮荔枝，一口氣吞下絕不嫌多，還準保不傷胃。但也許是因為蕭乾太過追求爽口，更可能是特寫這一文體的特殊限定，使他的許多特寫還是顯得不夠結實。像寫嶺南那幾篇，甚至戰時倫敦的幾篇，都使人有倉促急就之感。趣味有餘，力量不足，不似沈從文的《湘行散記》結實得烙入你的記憶。