……世紀回眸，再來讀這批女作家的作品，是否會覺到從箱底翻出老祖母的衣物展覽 一樣過時呢？
作家們的創作動機，恰如陳西瀅先生所說，“非常混雜”，“也許是心有所感，不得不 寫下來；也許是好名，也許是想換夜飯來，也許是博得愛人的一粲。”而這裏的八位現代女 作家，卻無一例外均屬“心有所感”型，情動於衷，不得不寫下來。
女性小說的崛起始自“五四”那個大變革的時代，變革當然主要來自男權社會的呼籲和 行動，因為女**才剛在那個變革漩渦裏開始拓展，還不足以構成推動曆史的主要力量。 但就像地球板塊間的運動，一個空間的拓展意味著對其他空間的擠壓。這些活生生的碰撞和 衝擊在敏感的女性內心所激起的波瀾，實在不亞於一場火山噴發。生活給了她們比先輩們更 多的歡樂和痛苦，也在中國曆史發展到一定階段賜予她們將這些感受表達出來的機會。社會 開始關注女性在這場變革中的際遇，新文學刊物接納了她們，讀者因為她們是女性而更願意 關注這些作品。
一切外部條件都在不知不覺中成熟了，隻剩下一個問題：中國女性是否具有文學的稟賦 ，用最恰當的形式表現她們獨特的情感世界。
這已經是發生在本世紀前半葉的事情，世紀回眸，再來讀這批女作家的作品，是否會覺 到從箱底翻出老祖母的衣物展覽一樣過時呢？我相信答案是否定的。讀者的心情也一定是和 我一樣。七八十年在文學史上是極短的一瞬，但對評估作家作品的價值卻足夠了。20年代冰 心的詩意抒情，廬隱的悲愁哀怨，蘇雪林的清爽遒勁，淩叔華的疏朗飄逸，以及石評梅的豪 情壯懷，再到30年代蕭紅的淒切幽婉，丁玲的敏銳犀利，從沒被後代的女作家們所湮沒。相 反，隨著時代的流轉，她們的作品更像那陳年的佳釀，芳香四溢，滋味醇厚，顯示出種種當 今女作家們所不具有的感人魅力。這也是那一代女作家被奉為才女的原因所在。