畫畫，是一種重工具的學問，各式各樣的紙，各種各類的筆；紅黃黑白、青紫蘭靛的彩色、油膏，調色板、寫生架，落款的金石；研究人體時，必須的“模特兒”，都缺不了！
照學畫的曆程，中國畫先寫“山水”，而西洋畫則首重“人體”。山水畫，自然界有活生生的山、水，供人寫生；而“人體”，則不能弄個“死”的臨摹，或者活人的畫像去翻版。
就這樣，在異國他鄉，在一個櫻花爛漫的季節裏，他和她相遇了。終於，他遇上了紅塵裏最後的愛——雪子。終於，一個櫻花般潔靜的女子，在澀澀綻放的年華裏遇上了她命裏的人。
1907年，到日本留學兩年後的李叔同，在東京結識了他的這位日本妻子。兩人最初的相識，是因為學習西洋繪畫急需一位女模特。
西洋繪畫注重寫實，進行人體寫實練習是一項必修的課程，然而尋找**繪畫模特，成了李叔同在剛開始學習西洋繪畫時最棘手的問題，李叔同先是在學校裏用男模特進行人體寫生，但女模特的問題卻始終沒有辦法解決。
那一年的11月，天氣轉涼，秋天的日本，四處是古典蕭瑟的美景。正在屋簷下練習繪畫的李叔同無意中抬起頭，給他送飯的房東女兒正好從他身邊走過。刹那間，李叔同覺得，她就是自己尋覓已久的模特。
這是個溫良謙恭的女子，她沒有名字，因為關於她的文字記載很少，所以有人猜她叫福基，也有人叫她雪子。那一年，他是她家的房客，日夜在同一屋簷下相遇，這一天，他終於看住了她，用他洞悉人生的睿智眼神。
李叔同請房東女兒作自己**模特的要求讓這位姑娘覺得十分突然，**在日本並非一件有損臉麵之事，但把它畫在畫上，當時，除了藝術學校外，在社會上仍然不被大眾所接受。