七絕是唐詩裏麵數量特別大的一種詩體，也是差不多所有的詩人都喜愛寫的一種詩體。七絕這種詩體有它特別的地方。我們很難說七絕隻有一種特點或者一種風格，我要說的是經典的、最成功的七絕，那是什麽樣的？七絕是寫片段的，它不寫一個事件的完整過程。後麵我們讀五律就會知道，五律寫的是一個事件的完整過程。但七絕通常不寫一個事件的完整過程，它寫的是一個事件的片段。在寫一個事件的片段的時候，它會結束在一個情緒的飛揚的狀態上。
通常來說，好的七絕是這樣的一種結構：開始的時候它有一個鋪墊，它給出條件，然後在這種條件下，寫一種情緒的激發狀態，使情緒保持在一個**上，就結束掉。有點兒像是攝影拍運動員跳高。經典的跳高攝影，是人越過橫杆的那個時候，既不是在起跳的時候，更不是落下去的時候，就是在**點上。因為在這個**點上的時候，表現出來的生命狀態是最激動人心和最有活力的。七絕也是這樣，它是在一個**狀態結束的，所以詩歌在這個時候是最激動人心和最有活力的。之所以不容易寫，是因為它是一個片段，它有一種情緒的感發。這個情緒在瞬間就達到一個**狀態，然後保留在這個地方，顯示出了這樣一種**狀態。杜甫很有名的七絕就不是這樣的。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬裏船”，相對來說杜甫的七絕是比較靜態的。
七絕特點的形成還有一個外在的原因。七絕在唐代很長的時間裏麵是作為歌詞使用的。歌詞的一個特點，就是它首先不是一個供書麵閱讀的文本。你讀一首詩的時間是不受限製的，但是聽一首歌的時間是受限製的。歌詞從你耳朵裏飛過，它是有時間限製的。因此歌詞不合適寫得非常艱深，一般來說歌詞都比較淺，可以引起人的當下的情緒反應。因此七絕的語言都比較淺。