北宋名家以方回①為最次。其詞如曆下②、新城③之詩，非不華瞻④，惜少真味。
【注釋】
①方回，賀鑄，字方回，唐代賀知章後裔，以賀知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老。
②曆下，李攀龍，山東曆城(今濟南)人，號滄溟，明代“後七子”之一。
③新城，王士禎，一名士禛，山東新城(今桓台)人，號阮亭、漁洋山人，清初詩壇盟主。
④華瞻，文學作品詞藻富麗多彩。
【賞析】
賀鑄任俠好武，雄爽剛烈，喜談當世事，但因尚氣使酒，終生不得美官，鬱鬱不得誌。他有一部分詞能著力抒寫個人經曆和社會現實，這類詞由於題材內容有所突破，所以風格也大不同於從五代到北宋末的柔婉之調，而顯得豪放勁朗，慷慨悲壯。其中最富代表性的是那首直抒胸中政治感慨的《六州歌頭》：“不請長纓，係取天驕種，劍吼西風。”此外，《水調歌頭》《訴衷情》《念良遊》等，都可以看出壯誌未酬的悲哀。賀鑄的這類作品，上承蘇軾，下接辛棄疾。而王國維認為，“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”，其“雅量高致”“有伯夷、柳下惠之風”，故稱蘇、辛為“詞中之狂”。若以此標準觀之，則賀鑄胸襟不足，且不免成為“東施之效捧心”了。
再者，賀鑄有一些詞雖寫傳統題材，卻能有所突破。譬如他的《搗練子》五首，寫征婦思怨，雖是唐詩爛熟的題材，他卻能別開生麵，“斜月下，北風前，萬杵千砧搗欲穿。不為搗衣勤不睡，破除今夜夜如年”，不僅寫得情味哀痛淒涼，且反映了兵役之苦，具有一定的社會意義。此爛熟者，莫非即王國維之謂“少真味”者耶？
事實上，賀鑄的詞剛柔兼濟，風格多樣，所以張耒讚為“盛麗如遊金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之袪；幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李”(《〈東山詞〉序》)。而其中以深婉麗密之作為最多。他不僅善於融中晚唐詩句及其技巧入詞，風格上亦承溫庭筠、李商隱等人，婉轉多姿，饒有情致。《鷓鴣天·半死桐》悼念亡妻，字字悲切，如泣如訴如哀啼，尤其“空床臥聽南窗雨，誰複挑燈夜補衣”一句，飽含深情，哀婉淒絕，豈王國維所謂“少真味”者耶!其《青玉案·橫塘路》末尾“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”連用三個巧妙的比喻，當時即以“語精意新，用心良苦”(南宋王灼《碧雞漫誌》卷二)“興中有比，意味更長”(南宋羅大經《鶴林玉露》卷七)而膾炙人口，若以王國維，或評其“隔”耶？