一、現代怪誕派
讀者也許有點被不同的口氣搞糊塗了，在本書的各個不同段落中，我都提到過表現主義。讀者一定還記得有三種界限分明的表現主義流派，不可能在術語每一次使用的情況下，都重複對三者的定義，並區分所提及的流派。
首先有偉大的表現流派，就當時人們對這一藝術的了解而言，包括早期真誠思考和令人摯愛的畫家、藝術大師。奧卡格納、約翰·貝利尼、佩魯吉諾以及安吉利克都是主要的藝術大師。所有組成這一流派的這些人都毫無例外地是色彩家。現代前拉斐爾派也屬於這一流派。
第二，虛假表現流派，完全是現代社會的產物，包括那些從來沒有掌握自己的藝術的人，也不大可能掌握它，卻希望用好的繪畫代替情感的人。這一流派顯著的特征是瞧不起色彩，幾乎可以肯定地界定為泥土流派。
第三，怪誕的表現流派，包括那些有對任何事物特征的較強烈的標記都有獨特觀察能力，真誠地以這些標記為樂，從而忽視了精致或美麗的人。這一流派，或多或少傾向於捕捉錯誤或者奇異性；把它的觀察力跟智慧或惡意相連，製造了早期雕刻中的瘋狂、快樂或者諷刺的荒誕，在現代時期，製造了我們豐富的和多樣的流行漫畫。
我在論怪誕的理想那一章中，每有提及這種藝術分支；部分因為我不希望在考察偉大的想象性怪誕時，打擾讀者的思維，而且因為我那時感到不能清晰界定這一分支，從沒有徹底思考在它的較優秀的例子中牽涉到的眼睛和手的威力。但是我確信在漫畫家中並不缺少智力強、理智健全的人，正是關於他們我才說最微妙的表達經常是由“細小的習作”取得的；當我說表現可能“有時是愚鈍的人辛苦地精心製作的；”時，我所說的是虛假表現主義者或者“高級藝術”流派，在任何一種情況下都沒有貶低他們創作的意思，雖然他們與偉大的表現流派在任何方式上都完全不同。