不過由於建築必須耐久，或者說應當耐久，其榮耀部分來自其悠久曆史，所以凡是受時間影響而消亡的藝術都是不適宜的，這也是支持我在這一部分第二章所強調的原則的第一條理由。此刻，我想不起有哪一座建築不因年齡標誌而得到改善，而在此後，它就像人類的其它作品一樣，開始衰敗；無論在何時何地，幾乎都因為對時間留下的美的忽視或濫用，因為對年齡特征的修改或修複，其衰敗加速。
因此，我認為凡是依賴於顏色，無論是鑲嵌還是繪畫的顏色，都會隨著年齡基調的豐富而使效果得到改善，因為色彩設計達到完美境界而不需要通過這種柔和、混合而加以改善的少而又少：倘若是鑲嵌裝飾，隻要設計圖形還看得清，就可以認為一直在改善，倘若是繪畫，隻要沒有退色或者色彩沒有剝落，則也應當認為一直在改善。
在各種形式的雕塑裝飾上，時間產生的效果則是：倘若原設計很差，則會得到豐富；倘若原設計很誇張，則會得到簡化；倘若原設計刺眼，則會得到柔化；倘若原設計光滑模糊，則會得到展現；凡有缺點，都可以迅速得到掩飾，凡有優點，在柔和的光線中仍然會耀眼奪目，脫穎而出。這一切都會達到這樣一種程度，使得藝術家總是受到**，認為舊建築的繪畫細節達到了至美，其建築線條看上去又冷又硬。無論是哪一座建築，我從未發現其修複或清潔過後的部分，能夠和風雨侵蝕的部分同樣優美，哪怕是那些已經殘缺不全的部分。在盧卡的聖米歇爾教堂的正麵，有一個半圓柱的鑲嵌裝飾已經脫落，躺在下麵的雜草叢中；在很多圓柱上，風霜已經將外殼全部剝落，留下一個傷痕累累的醜陋的表麵。上層星狀窗戶的立柱已經被海風完全侵蝕，其餘的也都失去了比例；拱的邊緣被鑿出了深洞，在長滿野草的牆上留下犬齒形陰影。這一過程已經走得太遠，不過有一點我卻毫不懷疑，那就是這座建築即使是在初建成時，也沒有此時此刻壯觀。隻有一個例外，那就是法國人打爛了底層的輪狀窗戶，在前麵建了一個飾有紋章的盾牌，上麵有一個“自由女神”像，盧卡人尚沒有心情推倒這裏的令人厭惡的荒涼。