上一章探討了藉以解釋和證明特納對事實選擇正確性的根據，接下來我們最後看一下他所首創的表現這些事實的方式。它們與關於藝術主題的傳統理論完全不同，他的作品在剛出版的時候，遭到了著名評判家的鄙視或嚴重指責。我主要必須證實和進一步說明的是，在有關色調真理和無限性的那幾章中，在“大自然不僅在獲得光線方麵超過我們，就像太陽超過白紙一樣”這一偉大事實（第二章第一節“論色調真理”）之上建立的光和影的一般表述。我發現該書這一部分沒有得到很好的理解，因為一般人對於太陽為什麽確實超越白紙一無所知。為了實際了解需要，請讀者真的拿上一張純白的圖畫紙，並把它放在通常看畫的地方。直立（通常可以假定所有的繪畫都是放在垂直平麵上的）的方式是適宜的，因為畫是掛在牆上看的。而且，通常看繪畫或圖片的地方是站在窗前的一定距離，有一點柔和的側光[19]灑在它們上麵，前麵的光線對幾乎所有的畫都是不利的。因此，藝術家通常用在自己作品中的最亮光線就是白色顏料，或白紙的光線，背景是一點柔和的側光。但如果我們希望得到盡可能多的光，並使藝術家處於最有力的條件下，我們就應該把畫拿到窗戶附近，因此要把你的白紙垂直放置並把它拿到窗戶那兒。假設（圖2）ac, cd是你房間的兩個邊，在bb之間有一扇窗戶，通常情況下你的畫將掛在e點，或者在牆c d中間的某個位置，因此，首先要把你的紙垂直掛在e點，然後再慢慢地把畫向窗戶移動，依次經過fg兩點並（打開窗戶）最終到達p點。你將注意到，當你越來越接近窗戶的時候，紙上的光線也慢慢增加。然而如果太陽光實際落到放在g點的畫上，那麽這個試驗就是違反原則的，因為我們無意要在陽光下看一幅畫，否則純白的紙就會像在普通用途下，與太陽光爭輝。所以，要麽選擇一個沒有陽光照射的地方、要麽選擇作試驗的窗戶是陽光照不到的地方；要麽把紙放在陽光根本照不到的窗戶內側。這樣，這個實驗才是絕對正當的，你也將發現在你放置的p點，畫紙處於光線的最優狀態下，飽滿、寧靜、生動，並達到了所能達到的最大亮度。