吳昌碩，原名俊，後改俊卿，字蒼石、倉石等，浙江湖州安吉人。他出身於書香門第，祖父和父親都是舉人，他受到父親熏陶，從小便喜歡書法和篆刻。
吳昌碩雖然接觸藝術比較早，但是因為禍亂，大器晚成。他30歲才開始學詩，50歲開始學畫，最終成為一個集詩詞、書法、繪畫、篆刻、訓詁之大成的藝術家。雖然吳昌碩喜歡以詩人自稱，但他對後世最具影響力的無疑還是書法。
吳昌碩的書法博采眾家。他的楷書學習鍾繇和顏真卿；行書學習王鐸，其中又摻有篆書和隸書的筆意；隸書學習秦漢碑書，臨摹《漢祀三公山碑》《嵩山石闕》《張公方碑》《石門頌》多遍，形成了蒼勁端莊，雄壯渾厚的書風，與伊秉綬齊名；當然，他最有名的還要數篆書，他對金文、秦漢時期碑文中的篆書都有仔細研究，尤其得力於對《石鼓文》的臨寫。他從中年開始臨摹《石鼓文》，一直到去世。他曾說：“餘學篆好臨《石鼓》，數十載從事於此，一日有一日之境界。”他的篆書筆畫有韻律，線條有張力，剛柔並濟，結體上精練遒勁，拙樸中有嫵媚，滄桑中有活力，將自己的性情融入其中，使其更有時代感和魅力。
《修震澤許塘記》是吳昌碩的篆書代表作之一。筆法上看，下筆圓中帶方，筆意圓潤，藏鋒其中。吳昌碩的篆書受《石鼓文》影響很大，這篇也不例外，比如下筆的隨意率真。整體上看，通篇都在守護中鋒，但仍舊很多字有神來之筆，並不完全恪守法度，或橫筆不回收，或豎筆走偏鋒，端莊中極富變幻。
結體上看，字體結構右側偏高，參差不齊。這原本是秦漢之後某個時期楷書的特點，但是吳昌碩融會百家，將其挪用到了這裏，讓人眼前一亮。這樣造成的效果便是字體由傳統篆書的端正，變成了傾斜、狹長。此外，字體往往上密下疏，上緊下鬆，製造出一種明顯的對比效果，別具一格。