張萱的宮廷仕女畫
唐代有許多詩句都與“搗練”有關，張繼在《九日巴丘楊公台上宴集》中有一句詩“誰家搗練孤城暮，何處題衣遠信回”，表現的是孤城日落下，人們在家搗衣的情景。“搗練”即搗洗、縫衣之意，是古代女性常見的一種勞作。盡管詩中的“搗練”已給我們留下深刻的印象，但要說從直觀上把“搗練”渲染得淋漓盡致的，要數唐代畫家張萱的《搗練圖》。
張萱，京兆（今陝西西安）人，開元年間的畫官，善畫山水風景、花鳥樓閣，尤其以人物最為精妙。無論貴族、仕女還是嬰孩，隻要從他筆下一出，立刻變得神采奕奕，形象逼真。但遺憾的是，張萱的很多作品早已失傳，唯有《搗練圖》和《虢國夫人遊春圖》保存至今。
《搗練圖》是張萱的代表作品之一，描繪了貴族婦女搗練、縫製的勞動情景。“練”是一種絲織品，剛剛織成時質地堅硬，必須經過沸煮、漂白，再用杵搗，才能變得柔軟潔白。畫麵分為三組，分別描繪了搗練、織線、熨燙這三種工序的勞動場麵。整個畫麵構圖疏密有致，每個人物的動作、神情各不相同，有的挽袖，有的縫衣，有的扯線，有的遮麵，通過一些細小神情的流露，顯示出古代婦女在勞動時的認真態度以及充滿情趣的日常生活。
《虢國夫人遊春圖》記錄了楊貴妃的姐姐虢國夫人與韓國夫人共同出遊的情景。圖中前後三騎均為仆人、婢女，中間並排的兩騎為韓國夫人和虢國夫人。她們騎馬前行，觀賞風景，整個畫麵輕鬆愉悅。作者構圖疏密有致，前三騎稀疏，後五騎緊湊，層次分明。該圖以“遊春”命題，但並未實寫春天的景象，旨在突出虢國夫人的氣勢，這是作品的獨到之處。
作者用線細膩流暢，衣紋勾畫輕薄飄逸，加上鮮豔明亮的色彩，把貴婦們優雅的體態與富麗典雅的著裝表現得恰到好處。該圖並沒有對虢國夫人的神情著重刻畫，而是通過眾人對她謙卑順從的態度，反映出她的威儀氣勢。