“胸無成竹”鄭板橋
鄭燮，“揚州八怪”之一，字克柔，號板橋，江蘇興化人，詩詞書畫樣樣精通，作畫善以蘭、竹、石、鬆、菊為題材，而畫蘭竹五十餘年，成就最為突出。他師法於徐渭、石濤、八大山人等古代名家，學古而不泥古，潛心研究與創新，終自成一家。
鄭板橋作畫講究獨創與多變，用書法之筆入畫，畫麵有硬朗之感，被秦祖永稱讚為“筆情縱逸，隨意揮灑，蒼勁絕倫”。他的這種作畫特點與個人仕途生涯不無關係。他位居官場十年，目睹官場的種種黑暗與人情冷暖，他的“立功天地，字養生民”的心願一直不得實現，後來產生隱退歸田之意。61歲時他終辭去官職，到揚州以賣畫為生。
他把這種對現實的不滿全部抒發於書畫創作中，“不仙不佛不賢聖，筆墨之外有主張”的思想也就愈發鮮明。他三日不動筆，心中的鬱悶之氣就無處宣泄，因此他的畫“橫塗豎抹，未免發越太盡，無含蓄之致”“畫格雖超，而畫律猶粗”，也就是說他的畫外在精美，而內在粗獷，與他“出淤泥而不染”的個性正好相符。
鄭板橋在畫竹上與文同的“胸有成竹”理論也有所不同。他認為“凡吾畫竹，無所師承，多得於紙窗粉壁日光月影中耳”，眼先看到竹，胸中有了竹，再用手轉化為紙上之竹，就相當於經過一段從審美到成像再到輸出完成的過程，這一過程必將經曆一段時間，心中的竹的形象也會隨著時間的流逝或多或少存在遺漏，不可能完整如初地呈現在紙上。因此他強調“胸中無竹”，要根據時間、地點、心態等自動調節，隨機應變，才能創作出氣勢非凡的竹。
鄭板橋最有名的作品《竹石圖》就是用“胸無成竹”的理念創作而成的。尖峭直聳的山石前，幾枝細竹搖曳生風。竹子根根纖細，節節挺拔，枝葉茂盛，千姿百態。竹葉有粗有細，有長有短，有平行，有豎直，每片都呈現出不同姿態，表現出陰陽向背的不同顏色。這些竹葉相互交錯，別有一番意境。畫麵上還有題詩一首，與巨石縱向平行，這種構圖顯得標新立異，把翠竹、巨石、題詩三者的關係處理得恰到好處，既各自分明，又相互襯托，工整中顯現出一種挺拔之美。