19××年×月×日
今天，觀眾席上掛著“創作的注意力”的條幅。
阿爾卡奇·尼古拉耶維奇突然問我們：“這是誰的鞋跟？”
這吸引了所有人的注意力，同學們都在抬腳檢查，同時也打量別人的鞋子。
還沒有找到答案，托爾佐夫又問：“觀眾席裏剛剛發生了什麽事？”
這就把我們問懵了。
“難道你們沒有看到我的秘書嗎，他一向慌手慌腳話又多的？他這次過來，是來找我簽字的。”
一個大活人，我們居然沒有人看到他！
托爾佐夫用喊的語調說：“這可就奇了！你們不是斬釘截鐵地說觀眾席把你們吸引得不能不去看嗎？剛才幕布可是拉開的，你們怎麽可能沒有看見他？！”
我為自己辯解說：“我當時在檢查鞋。”
托爾佐夫的話更透著驚奇了：“什麽？！噢！原來小小的鞋跟比那巨大的黑洞口還有吸引力啊！這難道不是說，把你們的注意力從觀眾席裏移開也不是什麽難事？甚至非常簡單，用舞台上的事吸引你們就夠了。這難道不就是訣竅嗎？”
我思索了一下說：“確實是這樣，如果我們的注意力集中在舞台這邊，那邊再有什麽事，我們就顧及不到了。”
托爾佐夫總結道：“現在，我希望你們清楚地知道，演員應該在舞台上尋找自己的集中注意力的對象，而不是一直在觀眾席裏尋找。這個對象的吸引力越大，演員的注意力越是離不開它。
“一個人的一生有很長，但在每一分鍾裏，他都隻能在一個對象上集中注意力。
“演員也是如此，其注意力總是不能逃離強大對象的吸引力。吸引人的東西，應該被搬到舞台上來，這樣才能削弱觀眾席的吸引力。母親用來轉移孩子注意力的方法，你們應該有所了解吧。演員也應該把某些能夠吸引自己注意力的玩具安置在舞台上，而不是放在觀眾席裏。”