19××年×月×日
今天又掛出了條幅，足見課程的異常重要性。
阿爾卡奇·尼古拉耶維奇講道：“精神內驅力既然已經連成線，那它要伸向何方？假設有一個處於**狀態下的鋼琴家，他要衝向哪裏才能把自己的情感吐露出來，才能在創作中盡情揮灑？他會衝向他自己的樂器——鋼琴。畫家呢？他們也會衝向自己的藝術創作工具，就是畫布、畫筆和色彩。那麽，演員呢？準確地說，演員的精神內驅力，會衝向他自己的心靈和機體天性，那裏有他的心靈元素，那些元素受這些動力的支配。
“智慧、意誌和情感已經吹響衝鋒號，憑借自身的力量、風采和說服力，它們已經集結了所有的內部創作力量。演員的心靈就像士兵已在營地入睡，卻突然響起有敵人來襲的警鍾，於是驚醒，並集結了內心所有的力量準備進攻。創作就是消滅來敵。
“這個無比長的隊伍，包括想象力的無數創造、注意力的對象、交流、任務、欲望與行為、真實與真實信念、情感記憶等元素。
“在這些元素當中，有些東西源自天性，精神內驅力也吸收過來了，這就增強了三巨頭的積極性和效力。而它們也影響了元素的隊伍，影響因素就是能量、力量、意誌、情感和思想。角色和劇本所具有的某些部分，經由三巨頭交給了元素。演員第一次接觸到藝術家的作品時，心中的三巨頭無不讚歎和敬佩——創作的**就從這裏迸發出來。在它們的作用下，角色心靈中的這些最早萌芽，開始適應各種元素。
“表演者內心的演員-角色的情感，就是由這些萌芽一步步形成的。它們形如整齊的連隊，英勇向前挺進，統帥就是精神內驅力。”
同學們紛紛問道：“它們的目的地是哪兒？”
“很遠的地方。……戲劇中的想象力創造、指定情境和奇妙假設的幻境暗示它們去哪裏，它們就衝向哪裏。創作任務吸引它們去哪裏，它們就衝向哪裏。內部意誌、追求和角色行為把它們推向哪裏，它們就衝向哪裏。吸引它們的，是劇中人物，而它們也與那些人物進行交流。舞台和劇作家都很容易相信藝術上的真實，那也是它們所追求的。這一切的**都在舞台上，而不是觀眾席中，要時刻記住這一點。