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莫言至今已經寫了11部長篇小說，《蛙》（上海文藝出版社）是第11部。這第11部長篇小說對於莫言具有很特殊的意義。2011年，這部作品獲得了中國文學最高獎——茅盾文學獎，緊接著作家就獲得了2012年度諾貝爾文學獎——這是迄今為止世界上最重要的文學獎項。對於獲得“茅獎”，記得有評委聲稱，莫言早就應當獲“茅獎”了。言外之意雖然《蛙》不是莫言最好的長篇小說，但也應當評給他，似有以人授獎的意思。莫言則幹脆在瑞典直接推薦自己的長篇小說《生死疲勞》，而沒有特別推薦《蛙》。
但是，諾貝爾文學獎在獎勵作家全部創作成就的同時，通常是要特別強調其代表性作品的，如海明威的《老人與海》、福克納的《喧嘩與**》、加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》，都是頒獎詞中特別提到的代表性作品。這一次瑞典文學獎評獎委員會主席在頒獎詞中指出的莫言代表性作品是《蛙》和《**肥臀》，而不是《生死疲勞》。
不過，讓我們有點兒詫異的是，諾獎主席在提及《蛙》和《**肥臀》之後，緊接著評價道：“用魔幻現實主義的寫作手法，將民間故事、曆史事件與當代背景融為一體。”這就有點兒張冠李戴的意思，有些混搭的感覺。因為，讀過《生死疲勞》《檀香刑》的讀者，想必能得出結論，這些評語最適合於這些小說。而莫言從最負盛名的《紅高粱家族》到《**肥臀》，特別是最新的《蛙》，在內容上並沒有特別鮮明的魔幻現實主義色彩。
作品是作家的兒女，在一群兒女中允許生身父母有所偏愛。甚至要允許偏愛會隨時隨地發生變化。這種變化哪怕是策略性的、權宜性的、情緒性的，也是尋常之事。記得莫言曾在獲“茅獎”時對媒體說：《蛙》是我自己比較滿意的作品，對我而言有著重要的意義。到了斯德哥爾摩，他卻重點推薦《生死疲勞》。也許這兩部作品在莫言心裏本來就有高下，或者後來位置有了變化，或者推薦的策略有所調整，都是可能的。至於諾獎委員會的頒獎詞，為什麽生出張冠李戴或者混搭的效果來，目前尚不得而知。