李叔同很有文藝天賦，到了日本後，不久即癡迷於西洋繪畫，尤其是**畫。西洋繪畫注重寫實，進行人體寫生練習是一項必修的課程，尋找**繪畫模特，成了李叔同在剛開始學習西洋繪畫時最難解決的大問題。李叔同先是在學校裏用男模特進行人體寫生，缺少女模特的問題一直讓他愁眉不展。
11月的日本，帶著濃濃涼意的秋風席卷了日本東京的各個角落。一天，正在練習繪畫的李叔同見到了給他送飯的房東女兒，他靈光一閃：這個女孩不正是自己尋覓已久的最佳模特人選嗎？第一次見麵，這女孩隻是來給他送小菜，送米飯。李叔同十分小心地提出邀請，讓她當自己的女模特。這個要求讓這位姑娘覺得十分突然，畢竟把**畫在畫上，即便是在新風已開的日本，也並不多見。因此，除了藝術學校外，在社會上仍然不被大眾所接受。
讓李叔同沒有想到的是，這位日本姑娘沒讓他心裏忐忑太久，就答應了他的請求，理由是李叔同驚人的才華和誠懇的態度打動了她。從此，這位日本姑娘便成了李叔同的專職模特。每當畫作完成，李叔同都會讓這位日本姑娘評價一番。隨著交往的深入，二人發現了更多的共同愛好，彼此真誠相待，兩人開始跨越畫家和模特的界限。
轉過年的春天，到了櫻花爛漫時節。經過幾個月的交往，李叔同第一次感受到了愛情的滋味，兩個人開始同居。李叔同終於在與家鄉萬裏之遙的國外，感受到了家庭的溫馨，心情自然開朗而愉悅。
正所謂春風得意馬蹄疾，他特地創作了《朝遊不忍池》：小橋獨立了無語，瞥見林梢升曙曦。詩中洋溢著一種朗潤的情緒。從此湖邊經常出現李叔同和那位日本姑娘一起散步的身影。由於李叔同對家庭的感情是含蓄而內斂的，因此，關於這位日本姑娘的文字記載很少，甚至世人無法知曉她的姓名。我們隻能在關於李叔同的傳說和傳記裏，隱約知道她的名字為雪子、誠子或葉子，但並沒有實據。林子青在《弘一法師年譜》中記載，李叔同出家前，參加了一次為期十八天的斷食，並留有《斷食日誌》，其中有兩處提到“福基”。第十一日：“是晚感謝神恩，誓必皈依，致福基書”；第十二日：“因寒不敢起床。十一時福基遣人送棉衣來，乃披衣起。”故推測“福基”是李叔同日籍夫人的真名，卻也無法定論。