哈姆雷特說道：“演戲，就是陷阱，我用來逮住國王的意識。”“逮住”，說得好。因為意識行進迅疾，動輒又縮回去。必須飛快地抓住，看準那千載難逢的瞬間，趁那意識匆匆投向自身一瞥的時機。常人不大喜歡拖延。相反，無不催促著他。然而與此同時，引起他興趣的又莫過於他自身，尤其是他可能成為的樣子。因而他喜歡劇院，喜歡看戲，那麽多命運在他眼前展現，而他不受其苦，隻接受其詩意。從這裏可以認出，他是個無意識的人，繼續奔向不知什麽希望。荒誕人開始於此人終止之外：他不再觀賞，精神要投入遊戲了。深入所有這些生活，感受生活的多樣性，這純粹是表演生活了。並不是說一般演員都聽從這種召喚，也不是說他們是荒誕人，隻是表明他們的命運是荒誕的命運，可能**吸引一顆明慧的心。上述必不可少，以免誤解下文。
演員統禦著必然消亡的場景。眾所周知，在所有的榮耀中，演藝的榮耀最為短暫。這種說法至少出現在街談巷議中。其實，各種榮耀無不曇花一現。根據天狼星來客[11]的觀點，一萬年之後，歌德的作品就將化為塵埃，他的名字也將被人遺忘。到那時候，也許會有幾個考古學家發掘尋找我們時代的“證物”。這種想法始終有所教益。這種深思熟慮的想法，能將我們的焦躁煩亂引向在冷漠中發現的那種深摯的高尚，尤其能將我們的憂慮導向最可靠的事物，即當下的事物。在所有的榮耀中，欺騙性最小的就是能當場感受到的榮耀。
因此，演員就選擇了不可計數的榮耀，即自我奉獻的、感覺得到的榮耀。萬物總有消亡的一天，正是演員從中得出最好的結論。一名演員，有時成功，有時不成功。一名作家，即使默默無聞，也心存一種希望。他料想自己的作品將見證他那段人生。演員頂多能給我們留下一幅照片，至於他的行為和沉默、他短促的氣息和愛情的呼吸，他本身的一切，什麽也不會呈現到我們麵前。不為人知，就等於沒演戲，如不演戲，那就等於隨著所有那些人物死去上百次，而他本來可以使那些人物活躍或複活在舞台上。