抗戰勝利，對張大千來說，別有意義。他雖是四川人，但幾乎一直在困境中，他的“地盤”在上海、在北平。淪陷區光複，青天白日旗飄揚在上海跑馬廳畔的國際飯店頂層、北平正陽門城樓上，張大千才算是龍歸大海了。
北平與上海相較，自然是前者更為張大千所喜愛。戰前一直寄居頤和園，戰後他既決定在北平長住，當然要有自己的住宅。這時他沒有錢，但有畫，還有人願意買他的“期貨”，這樣兩下一湊，湊成了五十根條子——黃金五百兩，足可在北平買一座前清的王府了。
結果他是買了畫。如今捐贈台北“故宮博物院”的那幅董源的《江堤晚景》，都知即為此五百兩金子所易得。但他實際上至少有三幅董源的真跡。尚有一幅《瀟湘圖》，為董其昌舊藏。其前董其昌題識，謂“此卷予以丁酉六月，得於長安，卷有文三橋題董北苑，字失其半，不知何圖。既展之即定為《瀟湘圖》，蓋《宣和畫譜》所載。”
此圖為宋朝內府所收，複有文彭題端，其為真跡，已無問題。最妙的是董其昌自道昔年宦遊長沙時，見瀟湘風景，諸如“蒹葭漁網，汀洲叢木，茅簷樵徑，晴窗遠堤，一一如此圖，令人不動步而重作湘江之客”，因而感歎昔人“以畫為假山水，而以山水為真畫”是顛倒了。
還有一幅是南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。韓熙載是山東人，朱溫時以進士登第，與鄉人史虛白隱居嵩山。南唐興起，變姓名渡淮河至建康；到李後主時，已是三朝元老。由於李後主對北人頗多猜忌，韓熙載以形跡不檢自汙，以求苟全，而《夜宴圖》即為李後主窺探韓熙載私生活而產生的畫幅。
《宣和畫譜》記載：“中書舍人韓熙載以貴遊世冑，多好聲伎，專為夜飲，雖賓客糅雜，歡呼狂逸，不複拘製，李氏惜其才，置而不問。聲傳中外，頗聞其荒誕，然欲見樽俎燈煬間，觥籌交錯之態度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識心記，圖以上之。”