當我們講述一個電影故事的時候，我們隻有在別無選擇的時候才會訴諸對話。
——阿爾弗雷德·希區柯克(特呂弗)
在閱讀此書之際，你的手在做著什麽？
捧著書嗎？拿著熒光筆嗎？還是拿著一支鋼筆？這是本什麽樣的書？平裝本？平板電腦？如果我開始拍攝你讀這本書的場景，可能會變得很無趣。
但假設我想表現出你很緊張，熒光筆、鋼筆、你的手指——所有這些都可以成為電影元素來表達你的角色的焦慮。上麵我剛給大家介紹了一些新的“詞匯”，可用於你的視覺句子之中。
如果寫一個視覺化的句子需要單詞，字典在哪裏？雖然不可能列出每一個鏡頭及其含義，但我們可以將電影語言歸結為三個基本要素：眼睛、手和腳。特別要注意手，因為它們可以和重要的物體互動。
通過把這些基本的身體部位放在一起，當它們與周圍環境相互作用時，我們就可以開始講述一個電影故事。每個身體部位都有一組獨特的情感特征。
注意，在上麵的例子中，我用你的手指、熒光筆和鋼筆來表達焦慮這一情緒。情感是你在視覺句子中使用這些詞的主要原因。過度使用它們會導致效率下降。例如，拍攝一個男人把過濾器放進咖啡機的特寫鏡頭沒有任何意義——除非你想通過這個動作傳達某種情感，或者這是一個被極其特殊的情節驅動的咖啡過濾器，之後可以拯救世界，或者上麵印有秘密說明。那麽，它就是有效的。以下是一些用眼睛、手或腳作為情緒指標的絕佳理由：
眼睛(麵孔)
○ 感覺與思索。
○ 好奇心泛濫。
○ 觀眾的共鳴。
手
○ 焦慮和衝擊。
○ 抓取和隱藏對象。
腳
○ 信心和安全。
○ 與環境連接。
○ 展示個性。