在前一章裏我們討論了前提作為寫好戲劇的首要步驟之必要性。在接下來的章節中，我們將討論人物的重要性。我們會對一個人物進行深入剖析，試圖尋找這些我們稱之為“人”的生物都包含有哪些元素。人物是我們研究的基本素材，我們必須盡可能透徹地了解人物。
亨利克·易卜生在談論他的寫作方法時是這麽說的：
我在寫作時必須一個人待著，如果這部戲裏有八個人物需要處理的話，我已經擁有足夠的社交了，他們會充實我的生活，我也必須學著去了解他們。與他們熟識的過程漫長且痛苦。我的規矩是，一部戲裏必須有三個彼此完全不同的角色。我是指在角色性格上，而不是在塑造手法上的不同。當我靜下心來研究材料時，感覺像與人物們同去一趟火車旅行，慢慢加深對他們的了解。首先要建立初步的認識，之後便開始天南海北地聊天。那麽，當再一次提筆寫作的時候，我對所有事情都已掌握得更加清晰，如同與他們在溫泉療養院相處了一個月一樣。對他們性格中的鮮明特點，以及其他小特性都了如指掌。
易卜生看到了什麽呢？當他在說“我已經抓住了他們性格裏的鮮明特點，以及每個人的小特性”時又意味著什麽呢？我們姑且不對某一個特定的人物進行挖掘，先來看看所有人物身上應該具備的共有屬性。
每個物體都有三個維度：長度、高度、寬度。而人類還有另外的三個維度：生理、社會和心理。如果這三個維度的信息不全麵，我們很難對人物進行評估。
在你對角色的研究中，僅僅明確了他是粗魯還是禮貌，是信仰宗教還是無神論者，他是有道德的還是墮落的，這都遠遠不夠。我們需要了解為什麽一個人會成為現在這樣，以及為什麽不論是否出於自願，他的性格都一定會持續不斷地改變。