一個意誌薄弱的人物無法在劇中持續地創造衝突，也無法撐起一部戲。那麽，我們不得不放棄將這個人作為主角。畢竟，沒有對抗就沒有運動，沒有衝突就沒有戲劇，沒有複調則不成和聲。劇作家需要的不僅是有著堅定信念的人物，還需要這個人物具備將這一信念貫徹到底的耐力與意誌，如此，戲劇才能向著合乎邏輯的結局不斷發展。
我們也許可以從一個意誌薄弱的人開始著手，一路上不斷為他積蓄力量。我們也可以從一個強大的人開始，使他在衝突中不斷被削弱意誌。但就算他變得軟弱，也需要有十足的耐力來忍受他的恥辱。
舉個例子，奧尼爾的《悲悼》裏，卜蘭特跟萊維妮亞交談的一場戲。卜蘭特是女傭和一方霸主孟南的私生子。對孟南家而言，他是被驅逐出家門的，在一個偏遠的地方由母親撫養長大。但現在他回來了，化用了假名，打算為了他與母親所經受的羞恥進行複仇。他現在是一名船長，通過向萊維妮亞求愛來掩蓋自己與她母親的情事。但萊維妮亞的仆人叮囑她，讓她提高警惕。
[卜蘭特試圖牽她的手，但她把手抽了出來，匆匆站起身。]
萊維妮亞 (冷冷的怒意)別碰我!你休想!你這個騙子!你……[隨後，隨著他回到疑惑的神態，她抓住了這個機會聽從薩斯(她的仆人)的建議，用她侮辱般的蔑視神態盯著他。]但我覺得，除了廉價的浪漫謊言之外，我真要是愚蠢透了才會希望從一個低賤的加拿大護士的兒子身上得到什麽別的東西。
卜蘭特 (震驚)這是什麽話？[隨後，由於母親受到侮辱，他的憤怒超越了一切理智，他猛地站起身來，帶著威脅的意味。]該死，你真的該死!我都忘了你是個女人。我再不允許孟南家的人侮辱她……
萊維妮亞 (知道了真相，驚駭不已)所以這是真的……你是她的兒子。哦!