戴維·F. 克魯(David F. Crew)
考察第三帝國時期攝影和電影圖像的製作和消費是有重要意義的，原因主要在於兩個方麵：第一，納粹在1933年之後的主要任務之一是改變德國人看待世界和看待自己的方式。雖然這項重塑大眾觀念和主觀性的計劃使用了文字、語言以及音樂，但其在很大程度上還是依賴於圖像，特別是攝影和電影圖像。第二，納粹權力崛起期恰逢攝影和電影作為德國大眾文化和社會實踐實現重大突破的時期。1933年至1945年期間，數以百萬計的德國人拍照片，更多的人會花錢購買帶有插圖的雜誌或去電影院觀看電影。這種前所未有、無孔不入的可視化流行文化，在構建與納粹價值觀相一致(或者可能相衝突)的新的世界觀方麵到底扮演了什麽角色呢？
我把這一章當作對一個普通的德國人在開展他日常生活中各種活動時，所能接觸到的照片和電影圖像的探索。我的目標不僅是要從圖像本身的角度來看待攝影和電影，更重要的是要將其視為大眾社會和文化實踐，是第三帝國日常生活中正常的、無處不在的組成部分。為了使這場討論可控，我把重點放在了柏林(當時德國的媒體之都)和納粹第三帝國的一係列重要的“樣本”年上：1933年，希特勒上台；1938年，克裏斯塔納赫特(Kristallnacht)之年(“水晶之夜”)，全國範圍內發生針對德國猶太人的大屠殺，奧地利和蘇台德被吞並；1939年，第二次世界大戰爆發，納粹野蠻入侵並占領波蘭；1941年，德國入侵蘇聯，並逐步實施反猶大屠殺。1945年，戰爭主戰場終於回到德國，空中作戰對德國的城市造成了大規模的破壞，德國軍隊出現了整個戰爭期間最高傷亡率。雖然我會設法讓讀者清楚地了解德國人在第三帝國時期可能開展攝影和電影工作的所有不同地點，但我還是將研究重點集中在三個最重要的大眾實踐上——閱讀插圖雜誌、觀看電影和拍攝私人照片。