今天我們從托爾佐夫導演那裏聽到了更多關於我們表演的意見。他來到教室，就直接找到保羅跟他說：“你同樣帶給我們一些精彩的瞬間，不過這些瞬間是相當典型的‘表演藝術’。”
“保羅，既然你成功地展示了另外一種表演方式，為什麽不給我們回想一下你是怎樣塑造埃古這一角色的呢？”導演建議道。
“我是直取角色的內心活動，揣摩了很長一段時間，”保羅回答說，“在家練習的時候，我好像真的是在體驗角色，並且在有幾次排練中我似乎也有這種體會。因此我不知道‘表現’這門藝術和我的表演有什麽關係。”
“在表現藝術中，演員也要體現角色，”托爾佐夫說，“這一點與我們的角色體驗的方法是相同的，所以表現藝術也可以被認定為真正的藝術。”
“但是表現藝術的目標與體驗藝術的目標是不同的。在表現藝術中，體驗角色是為了完善角色的外在形式，一旦掌握了這種方法，演員就隻需機械地通過訓練有素的‘肌肉’再現角色的外在形式就可以了。因此，這一流派，跟我們不同，體驗角色並不是他們主要的創作過程，而是為下一步藝術創作所做的一個準備而已。”
“但是保羅在正式表演時，確實投入他自己的情感了呀！”我為保羅辯護道。
有人也附和著我的看法，堅持說保羅的表演跟我的一樣，也有幾個片段真正做到了角色體驗，同時也有很多不恰當的表演。
“不是這樣的，”托爾佐夫堅決地說道，“在我們體驗藝術中，每次表演、表演的每個瞬間都必須要體驗角色。每次表演都是一次再創作，必須是全新的角色體驗和全新的典型體現。這在科斯佳的表演中有一些成功的範例。但是在保羅的表演中，我還真沒有看到即興創作的新鮮體驗，或是角色體驗的新意。相反，有幾處他在表演中流露出的精準和藝術上的精致還真是讓我有點吃驚。但是他的表演給人的感覺是他好像有了一成不變的表演手法，讓人感覺他骨子裏透著冷漠的情緒。但是，確實可以感覺得到，他的表演隻是副本，它的原本是很好、很真實的。前期角色體驗的回響讓他的表演，在某些瞬間，很好地詮釋了什麽是表現藝術。”