今天，我跟導演講了關於單元限製的事情。他的回答是：“有一個飛行員，有人問他，那麽長的飛行距離，你是怎麽記住海岸線的所有細節的，它彎彎曲曲，又有淺灘和暗礁。飛行員回答道：‘我根本不考慮那些，我是沿著航線飛行的。’
“所以演員不應該根據劇作的眾多細節來進行表演，而是要根據那些重要的單元走，它們就像一個個信號，為演員標劃出他們的航線，確保他們一直走在正確的創作道路上。如果你要在舞台上表演從舒斯托夫家辭別回家的一場戲，那麽你就要問一下自己：首先，我要幹什麽？你的回答——回家——這就是你的主要任務的關鍵。
“但是，沿著回家的路上，有幾處停留。你在某一處停住了並且做了一些其他的事情。因此，欣賞商店前的櫥窗應該是一個獨立的單元。然後，你繼續回家，那麽你就又回到了第一單元。
“最後，你到了你的房間裏，脫下衣服。這是另一個單元。當你躺下來開始思考，你就又開始了一個新的單元。
“這樣，我們就把你的總單元數，從二百多個減到了四個。這四個單元就標劃出了你的航線。
“這些單元一起構成了一個大的目標——回家。
“假如你正在上演第一單元。你要回家，你就走啊走啊，其他什麽都不做。或者第二單元，你站在商店的櫥窗前，你隻是一直站著。第三個單元，你就是洗漱。第四個單元，你一直躺著。如果你就這樣做的話，你的表演就會枯燥乏味、單調無聊。那麽，導演就會要求你加入更多的細節，發展每一個單元。這樣就使你必須把每一個單元分成更小的細節，而且清楚細致地把它們展現出來。
“如果這些細化依舊過於單調，那麽你就得進一步對它們進行切分，直到你走在街上表現出這樣的典型細節：遇到朋友，相互問好，觀察周圍有什麽事情發生，撞到了某個路人等等。”