今天，導演繼續給我們講表演的方法，他用旅行進行類比加以說明。
“你們曾經長途旅行過吧？”他開始說道，“如果有過這樣的經曆，大家可以回想一下，你們在沿途的所見所感是不是一直在發生著很多變化。這剛好和在舞台上的情況一樣。隨著肢體表演的不斷向前推進，我們會發現自己不斷地遇到新的不同的情況，產生新的不同的情緒，虛構出新的不同的環境並創作出新的不同的外在表演。演員會接觸到不同的人，並且和他們分享不同的生活。
“在這個過程中，演員的肢體表演始終引導著他在戲裏戲外穿插進出。如果他的表演道路鋪墊得足夠紮實的話，他就不會被帶入歧途。然而並不是道路本身吸引了演員。他所感興趣的是戲劇引領他走進劇中角色的內心情境和生活環境。他熱愛為角色虛構出來的美好境遇和角色境遇在他身上激發出的情感。
“演員，跟旅行者一樣，會發現很多到達目的地的不同道路：有些人是真正地從肢體上體驗角色，有些人塑造角色的外形，有些人隻是把表演當作一種玩弄技巧的虛假交易，有些人是死板、幹巴巴地念台詞，還有些人則是利用角色在仰慕者麵前炫耀自己的優點。
“怎樣才能防止自己走上錯誤的道路呢？在每一個節點，大家都應該有一個訓練有素、專注、自律的‘人’提醒你們。這個‘人’就是你們的真實感，它和對你們正在做的事情的信念相互合作保證你們沿著正確的道路前行。
“接下來的問題是：我們應該用什麽材料來修築正確的演藝之路呢？
“首先，好像我們不用真感情的話就做不好。但是，精神上的東西是不夠牢固的。這就是我們要依賴肢體行為的原因。
“然而，比行為本身更重要的東西是行為的真實感和我們對自己行為的信任。原因是：無論你身處何地，隻要擁有真實感和信念，你就會有情感和體驗。不信，你可以試一下，即使是做一個極小的動作，隻要你真正地相信它，你就會發現，情感立刻自然而然地出現了。