今天，導演開場說道：
“由於這些暗流在演員的相互關係中非常重要，這些暗流是否可以通過技術手段進行控製呢？我們是否可以隨意釋放它們呢？
“當欲望沒有從內部自然表露出來時，我們需要從外部進行努力。幸運的是，身體和靈魂之間存在有機聯係。這種聯係如此強大，甚至能夠起死回生。想象一個溺水差點淹死的人，他的脈搏已經停止，也失去了意識。通過使用機械方式，他的肺可以重新呼吸。這也啟動了他的血液循環，他的器官也恢複各自功能，因此生命在這個幾乎被淹死的人上得到複蘇。
“基於相同的原則，我們借助人為的方法，外在的輔助可以刺激內在的活動。現在讓我展示一下如何使用這些輔助措施。”
托爾佐夫坐在我的對麵，讓我選擇一個具有適當想象基礎的對象，並傳達給他。他允許我使用話語、手勢和麵部表情。
這耗時很長，最終我明白他的要求，並成功與他交流。但是他留出一些時間，讓我觀察和習慣伴隨的身體感覺。當我逐漸掌握練習，他逐個限製我的表達方式，從言辭、手勢開始，直到我隻能通過收發光與之交流。
隨後，他讓我以純粹機械的身體動作重複剛才的過程，不能摻雜任何情感。將前後兩個過程彼此區分開來，耗費了我很長時間，當我最終成功，他問我感覺如何。
“就像一台抽水機，抽出的隻是空氣，”我答道，“我感覺到那向外流出的暗流了，主要從我的眼中流出，部分從我的身體流向你。”
“那就盡可能以機械的方式，繼續釋放出這些暗流。”他命令道。
但是不久我就放棄了這種完全“無感”的過程。
“為何不在其中加一些感覺呢？”他問道，“你的感情是否在大喊著要幫忙，你的情感記憶是否在浮現一些經曆，可以用作釋放出潛流的材料？”