今天，托爾佐夫繼續總結上節課的收獲。他開始說道：
“科斯佳用實例展示了有意識的心理技巧激發潛意識創造力的方法。起初，你們可能認為，我們沒有得到任何新的東西。工作像往常一樣，以放鬆肌肉開始。但是，他巧妙地將其轉變到練習的假定情境中。內心情感為他在舞台上靜止不動找到了依據。這種依據也放鬆了他的肌肉。然後，他為假想的生活創作了各種新環境。他不斷增強整個練習的氛圍，將悲劇情境設計得更加鮮明。這就成了真情實感的源泉。
“現在你們會問：這有什麽新鮮的？其實差別極其細微，隻在於我強迫他將各種創作表演推到極致。就是這樣。”
“怎麽會是這樣呢？”瓦尼亞脫口問道。
“非常簡單。將內在創作狀態、內在驅動力和貫穿動作線等所有的元素推至人類（而非劇場的）活動的極限，你就會不可避免地感受到內心生活的真實性。此外，你也會毫不質疑地相信它。
“難道你們沒有注意到，每次這種情況出現時，潛意識就會尾隨而至，天性也會開始發揮作用？所以，當你們的有意識心理技巧推至極限時，也就為潛意識過程做好了準備。
“如果你們能意識到這個新增內容的重要性就好了！
“我們樂於將各種創作都視為具有十足的重要性、複雜性。事實上，我們發現，如果推至可能性的極限，推至人類真實、信念和‘我就是’的邊界，即便最微小的動作、感受、技術方法也在舞台上具有深層的意義。當達到這一點時，你的整個精神和身體狀態都會正常運行，就像在現實生活中一樣，而你也無須考慮在觀眾麵前進行創作活動所需的特殊條件。
“在把像你們這樣的初學者帶至‘潛意識的門檻’時，我的態度和其他老師完全相反。我相信你們應該擁有並使用這種達到極致的體驗，在尋找內在元素，內在創作狀態中，以及在所有的練習中加以使用。