一 最近西洋繪畫上的大革命
畫派變化的劇烈，恐怕是西洋繪畫對於東洋繪畫的最顯著的一特色了。曆觀各種西洋畫派，差不多新派都是打倒舊派而起的。例如寫實主義的繪畫，在題材上與其前的古典主義及浪漫主義正反對，全部推翻古典主義、浪漫主義而逞雄於十九世紀的中葉。又如印象主義，在技法上與其前的寫實主義正反對，全部推翻寫實主義而得勢於十九世紀末葉。東洋畫雖也有各種種類及派別，例如中國的南宗北宗等，但其變化不像西洋畫地激烈，大都隻是大同小異；且各派大都各有其所長，並存而不妨害，絕不像西洋畫派地打倒舊派而建設新派。西洋畫派的變遷，竟如奪江山一樣，某一派的得勢期中，絕不許舊派在畫壇上占有地位。這是明顯的事實：在鼓吹民主主義與讚美勞動生活的米勒、庫爾貝的時代，誰還肯畫《拿破侖加冕式》，在競尚光線與色彩的莫奈時代，沒有一個人歡喜選擇米勒的畫題而刻畫庫爾貝的線了。
《藝術家的工作室，一個概括我七年的藝術和道德生活的真實寓言》，庫爾貝，1854年至1855年。
《午休》，米勒，1866年。
所以西洋畫派的變遷，每一派是一次革命。然而以前所述的古典派、浪漫派、寫實派、印象派、點描派，都不過是小革命而已；最根本的最大的革命，是本文所要說的“後期印象派”。何以言之？古典、浪漫、寫實三派，雖然題材的選擇各不相同，然畫麵上大體同是以客觀物象的細寫為主的；印象派注重瞬間的印象的描表，不複拘之於物象的細寫，然其描寫仍以客觀的忠實表現為主——非但如此，又進而用科學的態度，極端注重客觀的表現，絕不參加主觀的分子。所以這幾派，在畫麵上可說是共通地以客觀描寫為主的。說得淺顯一點，所畫的物象都是同實物差不多的，與照相相近的。到了前世紀末的後期印象派，西洋畫壇上發生了根本的動搖，即廢止從來的客觀的忠實描寫，而開始注意畫家的主觀的內心的表現了。說得淺顯一點，即所畫的事物不複與照相或真的實物一樣，而帶些奇形怪狀的樣子了。換言之，即以前的畫為自來西洋畫固有的本色；現在的後期印象派繪畫則在西洋畫固有的本色中羼入幾成東洋畫的色彩了。因為東洋畫向來是不拘泥於形似的逼真而作奇形怪狀的表現的。