《馬戲團》，修拉，1890年至1891年。
近代繪畫，由古典派發出曙光，經過浪漫派的**，由新浪漫派映出回光而消歇之後，就有寫實派的朝陽升起來，這朝陽就是米勒與庫爾貝的寫實派。寫實派者，簡言之，“如實描寫眼前的人生自然”，不像從前地注重事物的意義或專選好的事物來描寫。印象派則更徹底一層，如實描寫眼前的人生自然的時候“特別注重眼的感覺而閑卻頭腦的思想”，於是發見“光”與“色”，即以光與色為繪圖的本身，而沒頭於光與色的研究中，所以說這是“自然主義的極端”。
《喧囂舞》，修拉，1889年至1890年。
至於現在要說的新印象派（即點描派），則比印象派更為徹底，非但以光與色為繪畫的本身，又更加科學地研究光的作用、色的分化。例如幾分紅與幾分黃合成如何的感覺？幾分明與幾分暗作成如何的效果？作畫簡直同配藥一樣。所以說這是外光描寫的科學的實證，即印象主義的極端。新印象派的畫家知名者有三四人，即：
到這時候，自然主義的路已經走得山窮水盡，繪畫非另覓別的生路不可了。這新的生路就是“後期印象派”，且待次講再說。現在要說的是印象主義的原理與新印象派，即點描派的情形。
拉 （Seurat）
西涅克（Signac）
馬丁（Martin）
勒西達納（Le Sidaner）
《馬賽港的景象》，西涅克，1905年。
《早餐》，西涅克，1886年至1887年。