除了“孤獨”這個主題外，《挪威的森林》的故事構造——從與死亡有關的喪失走向重生的兩段經曆，也對《東京之聲的地圖》產生了很大的影響。
自殺是日本文學和日本文化中特有的現象。魯思·本尼迪克特在《菊與刀》中提到了日本文化和自殺之間的關係。
日本人喜歡自殺這一主題，就像美國人大書特書犯罪一樣，而且他們是抱有與美國人欣賞犯罪時相同的情感來欣賞自殺的。比起戕害他人的事件，他們更樂意書寫自殺事件。
實際上，日本文學中有很多以自殺為主題的作品。比如，三島由紀夫《豐饒之海》的第二卷《奔馬》，就是以主人公勳的自殺場麵結尾的。和三島一樣，村上春樹也是一位經常寫自殺主題的作家。在《挪威的森林》中，村上安排渡邊徹經曆了木月和直子自殺這兩段從與死亡有關的喪失走向重生的經曆。這種日本文學獨特的結構也反映在科賽特的作品中。
在電影中，科賽特安排了西班牙男子大衛這一主要男性角色經曆了兩段從與死亡有關的喪失走向重生的經曆。一段是大衛的未婚妻綠子自殺，一段是故事結尾琉替大衛擋子彈死去。大衛在剛出場時，因失去未婚妻綠子而飽受折磨，在遇到琉之後，逐漸從這種喪失感走向重生。在電影的後半，琉為了保護大衛，以肉身為盾，中彈後死去。
在琉的幫助下，大衛從之前的喪失感中解脫出來，在故鄉開始了新的生活。在巴塞羅那重啟人生的大衛結了婚，時常會回憶起和琉的相遇。科賽特在劇本的場景說明中這樣描寫道：
即便結婚生子，大衛心底總還是有一間地鐵車廂形狀的秘密房間。有時，他希望自己的人生完全是一個虛構的故事，而琉就在故事裏等著他。
如上所述，科賽特將《挪威的森林》中使用的手法運用在自己的作品中，創作出了一個融匯東西、具有普遍性的故事。