哈爾濱青年之愛唱歌，與手風琴這一從俄羅斯傳過來的樂器有關。手風琴既可獨奏，又幾乎適合為一切歌舞伴奏。手風琴一響，不想跳舞的年輕人往往也會情不自禁地跳起來，不想唱歌的年輕人往往也會情不自禁地唱起來。它可以為《草原晨曲》那類熱烈、奔放、豪邁的歌伴奏，也可以為《草原之夜》那類低吟淺唱、溫情脈脈的歌伴奏。當然，鋼琴、小提琴也如此。但鋼琴不能背起來就走。小提琴不適於為一切歌伴奏。由於哈爾濱青年對手風琴的喜愛，市裏當年有手風琴製造廠。
哈爾濱青年愛唱歌，也與“哈爾濱之夏”音樂會有關——它起到了以唱歌為人生一大快樂的引領作用。
東三省青年愛唱歌，還與東三省是全中國舉足輕重的機械工業基地有關。所謂機械工業，意味著先進工業。工廠人數都較多，少則一兩千人，多則四五千人，皆以青年為主，普遍文化程度較高，對文藝生活的追求也熱衷。
推而廣之，1965年時的中國，簡直可以說是一個歌聲伴隨著各行各業之發展的年度；一個吸取了盲目躍進的深刻教訓，逐漸向科學發展觀靠攏的年度；一個在蘇聯撤走一切技術援助之後，在自力更生的道路上一步一個腳印，取得了一定成就，積累了寶貴經驗的年度。
盡管，人民的生活水平並無實際提高，但走出了饑餓年代的陰影是根本性改善。人民欣慰於此點，對國情的向好也看在了眼裏，對以後會更好具有相當普遍的共識。
1965年的中國，簡直又可以說是一個文藝大繁榮的豐收年度。
到那時為止，中國之文藝經曆了兩次繁榮。一次是1949年到1956年的七年間，特征是“起搏式”的繁榮。成果還不算多，創作力的引擎卻已發動。第二次是1958年到1965年的七年間，特征是“噴湧式”的。成果相當可觀，全麵的總體的繁榮，顯示出蓬勃的後勁。