李倩 譯
我們經常在對舞台設計一無所知的情況下就開始排練，我們的朋友隻是準備一些小的即將上演的戲劇的情節梗概（比如，六個人成團地包圍著一個工人階層的婦女，而這位婦女正斥責著他們）。也許我們會發現，在劇本裏，隻有五個人，因為我們的朋友不是書呆子。但是他把最核心的展示給我們看，這種梗概式的排演總是門小巧精致的藝術工作。不管女人坐在舞台上的什麽地方，她的兒子和她的客人坐在哪裏，這些都是我們自己發現的，且這也是我們的朋友在構建布景時設計好的地方。有時候我們要提前拿到他的設計，然後他幫助我們給人物分組、安排姿勢；也常常幫我們區分人物的差異以及各自說話的方式。他的道具滲入戲劇的氣氛，並引發演員參與其中。
他（舞台設計師）以大師般的風格閱讀劇本。僅舉一個例子。在《麥克白》第一幕第六場中，鄧肯和他的將軍班闊受麥克白之邀來到城堡，稱讚城堡的話眾所周知：“夏天的客人——巡禮廟宇的燕子，也在這裏築下了它的溫暖的巢居，這可以證明這裏的空氣有一種誘人的香味。”[1]
內耶爾堅持要設計這樣一座半倒塌的非常破舊的城堡。客人的盛讚僅僅是一種恭維。他將麥克白看作是一個小小的蘇格蘭貴族並帶有神經質式的野心。
他的布景是對現實的重要的陳述。他勇敢地清理門戶，決不讓不重要的細節或裝飾去分散陳述的力量。這一陳述，是藝術而智性的。與此同時，一切都有它的美，重要的細節是得到最多表現的。
他是多麽細心地挑選了一把椅子啊！又是經過多少深思熟慮把它放在那兒！這一切都有助於表演。一把椅子會有短腿，一旁桌子的高度也會被考慮在內，這樣無論誰坐在那兒吃飯，都不得不采取一種特別的姿態，那些因而吃東西時比平日裏彎曲更多次的人們，他們的對話承擔了一個特殊的角色，這些對話使得情節更明晰。他的各種高高低低的門又製造出多少深隱的效果啊！