孫萌 譯
問：如果我把您視作詩人兼劇作家，算不算錯呢？
答：我的詩歌更加私人化。那是計劃用班卓琴或者鋼琴伴奏的，而且需要戲劇化的演繹。在我的劇本裏表現的不隻是我的私人情感，還有整個世界的情感。換句話說，是對事情的客觀立場，是一般詩歌中情感的反麵。
問：在您的戲劇表演中，這往往不是很清晰。
答：怎麽可能清晰呢？它們通常被錯誤地演繹出來。人們表演的詩人是他們想象中我的樣子——但無論在劇中還是劇外，我都不是那種樣子。
問：所以您反對作家理想化地參與到他所塑造的人物和事件之中，無論這在劇中導致何種表現？
答：我不允許我的感情幹擾我的戲劇作品。那會給出一個錯誤的世界觀。我的目標是一個極度古典的、冷靜的、高度智慧的表演風格。我的作品可不是為了那些渣滓人物去溫暖內心而作的。
問：您為誰而寫呢？
答：為那些單純為了尋找樂趣而來，並且毫不猶豫地把帽子掛在戲院裏的人。
問：但是觀眾大多是想要心怦怦跳啊……
答：我們能奉獻給觀眾的就是把他們當作絕對的聰明人去對待。把十七歲以後的人當作呆子是不對的。我喜歡理性。
問：但是有些時候我恰恰覺得，您對材料的智性處理不足。您不讓事件一目了然。
答：我突兀地給出事件，是想讓觀眾自己去想。正因如此，我需要頭腦機靈的觀眾，他們知道如何觀察，並且享受理性思考。
問：所以您不想讓觀眾太輕鬆？
答：觀眾必須要成為一個足夠好的心理學家，讓他們對於我給出的材料形成自己的感覺。我所能保證的，是我劇本裏所發生的事情是絕對正確和真實的；我已經做好準備，依賴我對人性的認知。但是為闡釋留有最大的自由。我的劇本的感覺是內在的。你必須靠自己去摸索。