當演員作為他扮演的人物深入到劇中這種人物關係中去，用舒適自如的音調說話，在充滿樂趣的形式中做著表情姿態的時候，詩人的世界就表現出來了。這時演員必須發現和表現出他的世界與詩人的世界的區別。他怎樣發現重要的矛盾呢?一切劇本都要對人物關係作一定的選擇。當我們創造出一些情境，讓人物能有機會表現自己的時候，這就是在各種可能的情境中作了選擇。這個選擇不需要演員的許可。為了表演出一個表現勇敢英雄的情境，從勇敢考慮，演員準確地選擇有趣的動作，這些動作從舒適自如的姿勢出發去念已寫好的台詞；但是他也可能表現詩人不希望的側重點，插入細微的啞劇式動詐，在現成的台詞中用漂亮的姿勢解釋和表達英雄人物對待仆人的殘忍。一個人的忠誠可能與吝嗇同時存在，自私的人可能很聰明，熱愛自由的人可能性格拘謹。演員就這樣在他的形象塑造中表現出人物需要的矛盾性。相反，詩人創造人物，為了使一個事件成為可能，總是有許多人物能夠令人信服地表現同一個事件。被人們認為是勇敢的行為，並非都是勇敢的人做出來的。當事件不要求勇敢行為，而人物為了讓人信服卻采取勇敢行為時，追溯其表現和立場，往往並非由事件所引起。
一個特定事件隻有這樣才能夠使人相信，譬如一個窮人做了這樣一些特定的事情：這個窮人通過這件事並沒有變得貧窮，要讓他貧窮起來，他還需要做其他的事情。做什麽呢？他曾經為反對剝削而作過鬥爭，或者在競爭搏鬥中受到剝削，他和別人團結在一起，但團結受到破壞，他在許多地方都曾遭受這種命運。這樣，他的立場就帶來許多東西，為了讓特定的事件成為可能，甚至設法加重它的分量，這是不必要的。這會造成明顯的矛盾。