丁揚忠 譯
一 關於逐步深入研究和創造形象
演員需要節省地使用想象力。在逐句地處理台詞的過程中，同時確立對形象的信念。角色說的聽的和感受到的台詞，需要從這一場到下一場去驗證，並且把各種矛盾匯集起來，演員就是這樣創造形象。這種逐步深入的過程加深演員的記憶，使得他能夠在排練結束時向觀眾表演形象的逐步發展過程。保持這種循序漸進，不但對形象通過情境與情節事件產生變化是必要的，而且對在觀眾麵前揭示整體形象創造也很有必要，這樣，在各種情況下能夠保證出現那些細微然而卻是重要的令人驚異的效果，這種效果是形象為觀眾提供的，從而讓觀眾保持著一個有所發現的重新學習者的立場。為了使觀眾能夠做到這點，演員必須把他在研究角色時站在一個有所發現的重新學習者的立場而體驗到的驚喜，深深地銘刻在自己的記憶中。這樣一種逐步深入的方法比起那種演繹引申方法更加高明，演繹引申方法是從表現類型的總體觀念出發，匆忙而草率地去認識角色，也就是說，從劇本的現成“材料”中去尋找例證和機會去展現類型。采取這種方式去創造形象就不能充分利用“材料”，而且大部分材料將被曲解和削弱。尤其是用這種方式去認識一個人是不可取的。這樣工作的演員對觀眾抹掉了他理解角色的方法。演員在觀眾眼前出現時不是去表現角色的變化，而是將已經變化了的角色端給觀眾，仿佛他的角色不受任何事物影響，就像一個不受一切影響的事物一樣，是一個完全一般化的絕對的抽象的人。演員對這種類型的批判，絲毫不能改變它。這種批判是無目的的，不應讓它存在。這種方式在多數情況下不能導致批判，而隻能引向體驗。這樣工作的演員不是準確地闡明角色，並且讓人們對角色有一個可信的全貌，而是給人們編造一個消逝在記憶中的“超乎常理”的神話。他們給人的是複製品，而不是真實原型，他們提供給你的是回憶，而不是告訴你怎樣去回憶。這種方法多半是不能完成這樣一種超乎生活的幻境圖畫，不管這種方法是出自“材料”，還是來自表演者，希圖給人們留下一個良好印象，但卻讓人覺得模糊不清。因為演員本性就更多地傾向於演繹法，首先是由於他們想盡早地在初次排練中就去表現那種類型化演員，這種演員在他們的腦海裏閃動，他們最樂意去表現他，遠勝於表現那個特殊的具體的角色。如果這樣做，想象就是有害的。但是用歸納法一步一步地處理角色，想象則是十分需要的。從這句台詞到另一句台詞的處理，排練者總是需要想象，這種想象在內在視像中反複引導著他走向特定的已牢固樹立並接近完成的形象，這些人物形象在這種或那種情勢中能夠說出這樣那樣的話。那些連接下去的台詞和情勢，必須認真而不是先入為主地通過預先迅速出現，而後來也許是匆忙的想象中的設計（解答）去推敲，這時想象可能修正原先的設想。像一個演繹法演員那樣過早地確定表演一個基本類型一樣，歸納法演員則錯誤地確定表演“特征”。演員的一切追求必須借助想象與事實驗證。從整個形象的追求與可塑性出發，把它作為一個發展著的具體的形象去塑造。