演員作為雙重形象站在舞台上，既是勞頓[1]又是伽利略[2]，表演者勞頓不能消逝在被表演者伽利略裏，這種表演方法也被稱之為“史詩的”表演方法，這種方法到頭來隻是意味著對真實的、平凡的事件不再加以掩飾。站在舞台上的確實是勞頓，他在表演他是怎樣想象伽利略的。即使在觀眾對他讚歎不已的時候，他們仍然不會忘記這就是勞頓，一旦他設法運用完全的轉變[3]，他的意見和感受便會遭到損害，從而全部變成人物的意見和感受。如果演員把人物的意見和感受變為自己的，這樣，事實上將產生一種同樣意見和感受的模式；他將把這種模式變成為我們的。為防止這種不愉快，演員必須使表演成為一種藝術。舉一種輔助想象為例：為了使姿態的一半，即表演的一半獲得獨立意義，我們賦予它一種動作，例如我們讓演員一邊吸煙，一邊為我們表演，他不時地放下香煙向我們表演想象的人物的另一種舉動。如果人們從畫麵中去掉一切匆促的因素，同時也不忽略疏忽的因素，那麽我們眼前將出現一個善於把我們的或者他的思想留給我們的演員。
[1] 查理·勞頓是英國演員，曾在美國同布萊希特合作把《伽利略傳》譯成英文，並親自扮演過伽利略。
[2] 布萊希特劇本《伽利略傳》裏的主人公。
[3] 布萊希特把演員完全變成劇中人物稱為“完全的轉變”（Restlose Verwandlung）。