丁揚忠 譯
[1] 譯自《馬哈哥尼城的興衰》的注釋。
歌劇已經被提到現代戲劇的技術水平上來了。現代戲則是史詩（敘事）戲劇。下麵這個圖表說明從戲劇形式戲劇向史詩形式戲劇的一些重點的移動。[1]
戲劇形式的戲劇
舞台體現一個事件，
把觀眾卷進事件中去，
消磨他的行動意誌，
觸發觀眾的感情，
向觀眾傳授個人經曆，
讓觀眾置身於劇情之中，
用暗示手法起作用，
保持觀眾各種感受，
把人當作已知的對象，
人是不變的，
讓觀眾緊張地注視戲的結局，
前場戲為下場戲而存在，
事件發展過程是直線的，
自然界是不會發生突變的，
戲展示世界現在的麵貌，
表現人應當怎樣，
強調人的本能，
思想決定存在。
史詩形式的戲劇
舞台敘述一個事件，
把觀眾變為觀察家，
喚起他的行動意誌，
促使觀眾做出抉擇，
向觀眾傳授人生知識，
讓觀眾麵對劇情，
用辯論手法起作用，
把感受變為認識，
把人當作研究的對象，
人是可變的，而且正在變，
讓觀眾緊張地注視戲的進行，
每場戲可單獨存在，
事件發展過程是曲線的，
自然界是會發生突變的，
戲展示世界將來的麵貌，
表現人必須怎樣，
強調人的動機，
社會存在決定思想。
布萊希特與最常合作的作曲家保羅·德紹在一起
[1] 這個圖表不是說明兩種形式的截然不同的對立，而隻是說明重點的移動，這樣可以把感情的暗示或者純理性的規勸的傳遞方式強調出來。——原注