一、優秀文藝的正能量
馬克思恩格斯要求無產階級與革命的文藝運動結合，他們期待“一個新的但丁來宣告這個無產階級新紀元的誕生”；列寧認為“藝術屬於人民”，它“必須深深地紮根於廣大勞動群眾中間”；斯大林要求作家和詩人“把自己提高到能夠擔負起先進無產階級的歌手的任務”，他認為，在蘇維埃政權手裏，電影是一種巨大的不可估量的力量。《夏伯陽》等好電影，顯示了蘇維埃為工農政權鬥爭的偉大性，也提醒人們有關社會主義鬥爭和建設的困難，蘇維埃政權期待影視工作者深入最主要的意識領域中。斯大林重視無產階級世界觀與文藝創作的關係，他讚賞蘇聯文藝界提出的“社會主義現實主義”創作方法，要求把馬克思主義精神同無產階級的創作原則結合起來。毛澤東在前人的基礎上論述了文藝與生活、文藝與革命、內容與形式、普及與提高、作家世界與立場感情的關係，他認為，文藝為什麽人服務是一個根本性的問題，蘊含著一個明確的政治目標，因為“在現在世界上，一切文化或文學藝術都是屬於一定的階級，屬於一定的政治路線的”[24]，文藝工作不能離開這個出發點和核心。不同的文藝有不同的服務方向，封建文藝是為地主階級服務的，資產階級文藝是為資本家階級服務的，社會主義文藝是為無產階級服務的。毛澤東根據新民主主義革命的性質、武裝鬥爭的主要形式、階級力量的消長狀況以及文藝戰線的實際情況，把文藝的對象概括為“最廣大的人民，占全國人口百分之九十以上的人民”，主要是“工人、農民、士兵和城市小資產階級”。按照這一理解，中國工人階級徹底的革命性和農民的天然聯係，中國共產黨領導的正確性及其領導作用，城市小資產階級和知識分子的參與作用和協作精神，是發揮無產階級文藝力量的條件和基礎。毛澤東創造性地發展了馬克思主義文藝動力觀，不但旗幟鮮明地提出了文藝的工農兵方向，而且把一切從人民大眾出發作為文藝工作的出發點和歸宿，要求文藝應當按人民的願望歌頌光明揭露黑暗，要求文藝成為老百姓喜聞樂見的推動人民群眾走向團結的工具。這是毛澤東文藝動力思想的新意。