還有兩位德國浪漫派畫家尤其值得介紹。一位是上文提到的卡魯斯，他是位通識全才，在醫學、自然哲學和藝術這三方麵都成績卓然，他是著名的婦科醫生，曾任薩克森公國的禦醫。他出版了藝術理論著作《關於風景畫的信函》（Briefe über die Landschaftsmalerei，1831）、藝術評論和傳記《風景畫家弗裏德裏希》（1841）。他於1818年結識弗裏德裏希，業餘拜他為師，1819年跟隨他去呂根島寫生，油畫《呂根島的月夜》（Mondnacht bei Rügen，1819）就是筆觸細膩的純風景畫。卡魯斯沒有專門學習過繪畫，繪畫隻是他的業餘愛好，可他畫藝精湛，畫作清新而有韻致。我們可以看兩幅油畫。
作品《畫室之窗》（Das Atelierfenster，1823—1824）僅截取畫室的窗前一角，窗外的明亮與室內的昏暗形成反差，上半部分的窗欞呈十字架形狀，把窗戶分成均衡的四部分，窗外風景是天空以及些許淡淡的白雲，下半部分的窗戶暫時被畫板擋住，畫板前放著畫筆和顏料盒，有著較寬進深的窗台下有兩個小抽屜，窗戶左側有固定於牆的豎立絲線，用於調節窗簾；窗台上的大幅畫作和畫架上的小幅畫作（畫板頂端的一排小釘子描繪得清晰可見）都背對觀者，觀者隻能看見畫作背麵的木支架，這似乎是在影射藝術家的缺席，暗含著對畫家歸來的期待，透露出一絲憂鬱，也可理解為對繪畫表現的反思。
在油畫《那不勒斯的陽台》（Balkon in Neapel，1829—1830）中，從通往陽台的門可以望見霧氣氤氳的海港風光，包括小船、城堡，左側的深紅色落地窗簾仿佛舞台上的幕布，與墨綠色門框一起，仿佛為窗外景色鑲了一道框，增強了畫中畫的效果，突出了室內室外的空間對比，遠處的港灣風光與近處門邊的吉他烘托出悠然閑適的生活情調。