我們接著介紹包豪斯的兩位重要教員，費寧格和施萊默爾。費寧格於1919年作為首位形式教員受聘，負責印刷版畫工作坊，木刻版畫是他任教期間最常采用的創作類別；學校遷至德紹後，費寧格不必教課，雖然薪水少些，不過學校為他免費提供工作室和住所（雙聯別墅）。他設計的木刻版畫《大教堂》（Kathedrale）21被用作包豪斯學校成立宣言冊的封麵。畫麵上是一座哥特式教堂，三座尖塔直插雲霄，與星空相接；豎條、斜道和星星組成的圖案不僅是典型的中世紀建築，還具有表現主義**，象征著對理想未來的憧憬之情。這符合學校成立之初的新哥特式藝術主張，即謀求功能性與宗教性的結合，理性務實與浪漫**的並存。
21 費寧格，木刻版畫《大教堂》，1919
費寧格在1929—1931年創作了一係列以德國中部城市哈勒為題材的油畫，這是他在德國獲得的唯一委約創作，畫作應以哈勒城為主題，具體題材由他自選。他在1929年7—9月繪製了29張素描，以此為基礎創作了11幅油畫，這些作品均聚焦於哈勒市中心的三座建築和三條街，尤其著重描繪了建於16世紀的聖母教堂。比如在1930年創作完成的油畫《聖母教堂》彩圖52中，畫麵右側的紅色建築是教堂紅塔，教堂前方是人來人往的廣場，建築物的龐大凸顯出行人身影的渺小，或者說是人物愈發反襯出建築物的宏偉壯觀。教堂雖然頂天立地，幾乎占據整個畫麵，卻並不顯得笨重壓抑，而是輕盈透明，仿佛飄浮在空中。建築外牆並非整片深褐色，而是分解為塊塊亮片；天空不是整片藍色，而是分割成多個藍色晶體塊狀，圖塊的色彩有著從淺至深的層次過渡，色塊像折扇一樣錯落有致地拚組在一起，相互交叉重疊，仿佛層層疊疊的色彩麵紗，賦予畫麵以通透感、縱深感以及混沌光線中的輕柔立體感。這種層巒疊嶂般的三角形造型顯然借鑒了當時盛行於巴黎的立體主義創作手法。